Unnatürliche Geschichte - Alien-Insekten-Vanitas-Kunstdruck

Irgendwo steht eine Schublade in einem naturhistorischen Museum leer unter einem unbeschrifteten Etikett, ihr Bewohner ist zu groß für den Schrank geworden. Dieses neo-Barock-Alieninsekt ist der Ausreißer, ein Weirdcore-Entomologie-Print, aufgezogen in der Tradition der Wunderkammer. Es hält die ausgebreitete Flügelpose, die Maria Sibylla Merian 1705 ihren surinamischen Motten gab.

Lies das Exemplar von oben nach unten, so wie Linné einen Rüsselkäfer katalogisierte. Zuerst erheben sich zwei Paare gegliederter Fühler, dann ein behelmter Kopf mit Nietenaugen hinter Brillengläsern. Brünierte Stahlplatten stapeln sich den Hinterleib hinab zu stelzenartigen Beinen, die ein Regal mit Grünspan prüfen. Die oberen Flügel sind Milchglasscheiben, verbleit mit flamingofarbenen Kapillaren. Das untere Paar schwillt zu klaren Säcken voller aprikosenfarbener Eier an. Während angelaufene bronzene Skarabäen eine Ecke patrouillieren. Und eine einzelne indigoblaue Blüte sich zwischen strohtrockenen Blütenständen verbirgt, und dornenbewehrte Frucht mandarinfarben gegen bituminösen Schatten leuchtet.

Nichts hier hat bisher einen lateinischen Namen. Und um die Brutmutter herum welken die Requisiten des Vanitas-Stilllebens wie aufs Stichwort. Eine cremefarbene Dahlie hängt über die Kante. Muschelrosa Knospen, tulpenförmig, tragen noch immer das Fieber der Tulpenmanie von 1637 in sich. Zwei kaki­farbene Samenkapseln sträuben sich zu Füßen des Geschöpfs zwischen knochenblassen Ranken. Ölglasur-Chiaroscuro, in Pixeln neu aufgebaut, hält jede Oberfläche feucht.

Hänge es dorthin, wo Gäste einen Schmetterling erwarten. Nenne es spekulative Biologie unter tenebristischer Beleuchtung, niedergelegt von einem digitalen Pinsel, geschult an dem Firnis Alter Meister.