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Studie eines sitzenden Akts eines jungen Mannes – Kunstdruck von Mednyanszky Laszlo

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Über das Kunstwerk

László Mednyánszkys Studie eines sitzenden Akts eines jungen Mannes kommt aus dem österreichisch-ungarischen späten neunzehnten Jahrhundert als ein Gemälde, dem alles Zeremonielle abgestreift wurde. Der junge Mann hält sich zusammen, die Arme über den hochgezogenen Knien gekreuzt, die nackten Füße auf rohem Sienagrund, der am Leinwandrand in Olivgold ausfranst.

Mednyánszky, ungarischer Naturalist und Wanderer unter den Armen, arbeitet in der verdichteten Grammatik der akademischen Studie des männlichen Akts und presst ein ganzes Leben in eine einzige gefaltete Haltung. Das Öl zieht in zurückhaltender tonaler Modellierung über den Malgrund: blasses Elfenbein am beleuchteten Kamm des Schienbeins, gebrannte Umbra, die sich in der Lücke zwischen Oberschenkel und Wade sammelt, warmes Graubraun hinter ihm, gezeichnet von waagrechten Impasto-Schleifspuren, wo der Pinsel abhob, ohne zu glätten.

Der junge Mann zieht an einer Zigarette, ein Feuerpunkt nicht größer als ein Satzzeichen, und die Figur erscheint nicht als antikes Ideal, sondern gefangen zwischen Atem und Gedanke. Mednyánszkys Realismus des späten neunzehnten Jahrhunderts trägt seinen symbolistischen Sog in sich: Die gedrängte Anatomie wirkt wie Selbstbezogenheit, über die Grenze des Erträglichen getrieben, die nackte Fußsohle auf kaltem Boden antwortet dem Blick, der sich zu etwas jenseits der Leinwand hebt, unbenannt.
Ursprungsgeschichte

Baron László Mednyánszky (1852–1919) war ein slowakisch-ungarischer Maler-Philosoph, der jede Grenze überschritt — aristokratische und soziale, nationale und künstlerische — und auf Leinwand um Leinwand Spuren seines ruhelosen Innenlebens hinterließ. Geboren in Beckó im Königreich Ungarn, studierte er an Münchens Akademie der Bildenden Künste und an der École des Beaux-Arts in Paris, bevor er sich einem Leben in ständiger Bewegung verschrieb. Die Karpatenlandschaften und oberungarischen Ebenen seiner Heimat Strážky wurden zu seinem tiefsten Bildgegenstand.

Im Impressionismus verwurzelt und doch vom Symbolismus und Jugendstil angezogen, malte Mednyánszky das Randständige und das Elementare: Bauern, Soldaten, nebelverhangene Wälder und von Armut gezeichnete Gesichter. Als Kriegsberichterstatter im Ersten Weltkrieg an den Frontlinien Österreich-Ungarns dokumentierte er die Katastrophe mit derselben unbeirrbaren Empathie. Seine Werke leben in der Slowakischen Nationalgalerie und der Ungarischen Nationalgalerie fort — ein stiller Beweis dafür, dass Schönheit und Entwurzelung dieselbe Seele teilen können.
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