Straßenmusikant, Goze - Kunstdruck von Suzuki Shin'ichi

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Über die Wandkunst

Fine-Art-Prints

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Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Prints

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Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen

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Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Farbschichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten. Das Profi-Labor-Druckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Ein Mund steht offen in einem Yokohama-Studio der 1870er Jahre. Street Minstrel, Goze hält eine Shamisen-Spielerin mitten in einem Vokal fest, die Augen fest geschlossen, das Kinn ins Tageslicht des Studios gehoben. Suzuki Shin'ichis Nasskollodiumplatte brauchte Sekunden der Bewegungslosigkeit. Die Sängerin gab ihr einen einzigen langen Ton.

Goze ist das Wort für blinde Musikerinnen, die seit der Edo-Zeit in Zünften organisiert waren. Suzuki lernte bei Shimooka Renjō, bevor er 1873 sein Geschäft eröffnete. Ausländische Besucher kauften seine japanischen Genreszenen für Souveniralben, jeder Albuminsilberabzug von einem Glasnegativ gezogen. Eine Flickschusterin saß. Sie sang.

Die Farbe kam später, mit dem Pinsel. Ein Studiomaler legte ein blasses Celadon-Aqua über das gepunktete Tenugui-Kopftuch und den Saum des Unterkimono. Das äußere Gewand bleibt schiefergrau über einem ockerbraunen Obi. Hölzerne Geta heben ihre nackten Zehen über verstreute Kieselsteine.

Achten Sie auf ihre Fäuste. Zinnfarbenes Tuch bauscht sich am Ellbogen, wo sich die dreisaitige Shamisen an ihrer Schulter vorbeilehnt. Ein Plektrum ragt aus der anschlagenden Hand. Rotkehlchenblaue Punkte sprenkeln das über ihrer Stirn geknotete Tuch, und dieser Farbton überzieht das Gewand über ihren Holzsandalen. Eine tabakbraune Schärpe hält die Lagen zusammen.

Hängen Sie diesen handkolorierten Kunstdruck auf, und die japanische Vintage-Fotografie schenkt Ihrer Wand eine Reisende aus Meiji Japan. Sie reist leicht, und ihre Töne verweilen für immer in der Luft.

Entstehungsgeschichte

Suzuki Shin'ichi I (1835–1918) war der japanische Fotograf, dessen Weg zur Kamera durch eine Katastrophe führte. Als dritter Sohn der Familie Takahashi in Iwashina, dem heutigen Matsuzaki in Shizuoka, geboren, verlor er früh beide Eltern und heiratete 1854 in den Suzuki-Haushalt von Shimoda ein. Im selben Jahr zerstörte ein Tsunami infolge der großen Ansei-Erdbeben das Familiengeschäft. Er wandte sich der Seidenraupenzucht zu, dann dem Silber: 1867 war er Lehrling im Yokohama-Studio von Shimooka Renjō.

Von J. R. Black, dem Herausgeber von The Far East, beauftragt, dokumentierte er 1872–1873 das Landleben und eröffnete dann im November desselben Jahres sein eigenes Studio. Porträts. Souveniralben. Der Fuji in handkolorierten Albuminabzügen, gekauft meist von ausländischen Einwohnern und Besuchern. Auf Porzellan gedruckte Fotografien, seine eigene Innovation, zwölf Yen pro Stück. 1889 wurden er und Maruki Riyō damit beauftragt, Kaiser Meiji und seine Frau zu fotografieren.

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