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Detailed Painting White Human Foot Skeleton Brown Stone Jan L’admiral, Trained, Christoph Le Blon’s, London Workshop, Jacob
Framed Artwork Detailed Off-white Skeletal Hand Brown Stone Jan L’admiral, Trained, Christoph Le Blon’s, London Workshop, Jacob
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Skelett einer Hand – Jan l'Admiral Kunstdruck

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Über Wandbilder

Fine-Art-Drucke

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Gerahmte Fine-Art-Drucke

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Über das Kunstwerk

Jan l’Admiral schulte sein Auge in Jacob Christoph Le Blons Londoner Werkstatt, und Skelett einer Hand zeigt, was ihn diese Lehrzeit über Farbe lehrte. Eine menschliche Hand hängt mit dem Handgelenk nach oben vor einem schieferfarbenen Kohlestein, der auf einem üppigen grünen Tuch ruht. Speiche und Elle enden in stumpfen Stümpfen. Darunter drängen sich die Handwurzelknochen wie Flusskiesel in einem Beutel, und fünf Mittelhandknochen fächern sich über einen Block aus taupefarbenem Stein aus.

Er baute das Blatt mit Gouache und Aquarell auf, elfenbeinfarbener Knochen über zinnfarbenem Schatten gelegt. Jeder Knöchel trägt seine eigene schraffierte Kontur. Die Fingerglieder reichen über die Tischkante auf flaschengrüne Draperie hinaus, und der Daumen wandert allein nach links. Dies ist Osteologie der Aufklärung aus Amsterdam. Sein Schöpfer schabte Farbmezzotintos zusammen mit Bernhard Siegfried Albinus in Leiden, beide nach Frederik Ruysch.

In einem Arbeitszimmer aufgehängt, verhält sich diese makabre anatomische Zeichnung wie ein Exemplar aus einer Wunderkammer. Dark-Academia-Dekor schafft Platz für die skelettierte Hand neben den Atlanten. Unter gotischer Wandkunst gibt sie den höflichen Gast. Als medizinischer Vintage-Druck eines Amsterdamer Stechers des achtzehnten Jahrhunderts lässt sie ihre Finger müßig an der Tischkante verweilen und auf das nächste Austeilen warten.
Entstehungsgeschichte

Jan l’Admiral (1699–1773) war ein Amsterdamer Kupferstecher, der die verborgene Architektur des Körpers in Farbe hervorlockte. Geboren in der Niederländischen Republik, wurde er zusammen mit seinem Bruder Jacob unter Jacob Christoph Le Blon, dem Pionier des Farbdrucks, ausgebildet und meisterte eine Mezzotinto-Methode, bei der jedes Bild aus separat eingefärbten Platten in Rot, Gelb und Blau aufgebaut wurde. Zwischen 1736 und 1741 arbeitete er mit dem Leidener Anatomen Bernhard Siegfried Albinus zusammen und übertrug Zeichnungen von Frederik Ruysch in farbige Mezzotintos von Venen, Haut und Gehirn, so zart, dass sie wie Aquarelle wirken.

Seine Platte eines frühgeborenen Fötusgehirns bleibt sein meistbewunderter Druck, während seltene Gouache-Studien einer skelettierten Hand und eines Fußes im Rijksmuseum ruhen. Später zeichnete und radierte er Porträts für die Ausgabe von 1764 von Karel van Manders <i>Schilderboeck</i>, ein stiller Nachklang für einen Künstler, der sowohl Anatomie als auch Kunstgeschichte kartierte.
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