Porträt von Simonetta Vespucci – Kunstdruck / Leinwand von Piero di Cosimo

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Über diesen Schatz

Beschreibung des Kunstwerks

Simonetta Vespucci, die in Genua geborene Gemahlin der florentinischen Vespucci-Dynastie, sitzt im Profil des späten Quattrocento, während Piero di Cosimo Öl und Tempera auf Pappelholz mit der Geduld eines Tafelmalers führt, der unter Cosimo Rosselli aufgewachsen ist. Ein Porträt, um Abwesenheit herum gebaut, Jahre nach ihrem Tod mit zweiundzwanzig gemalt, als Lorenzo de' Medici und die florentinischen Dichter sie längst in Venus verwandelt hatten.

Ein Schweigen aus mineralischem Pigment trägt ihren Namen weiter. Ihre gebundene Frisur, durchwirkt mit Flussperlen und Rubinen, erhebt sich wie ein Reliquiar der Eitelkeit. Kumuluswolken türmen sich in Schiefer und Lavendel; das Laub wechselt innerhalb einer einzigen Tafel von skelettartigem Winter zu dichtem Sommergrün. Blei-Zinn-gelbes Haar, alabasterne Haut, karminrote Streifen auf ihrem drapierten Mantel —

Der Himmel hinter ihr verfärbt sich zu Preußischblau und Bleiweiß, ein Sturm zieht über dem Arnotal auf, während kahle Äste links von ihr die Luft zerkratzen und sich rechts dunkle Zypressenmassen niederlassen. Perlen durchziehen ihre Zöpfe. Eine Schlange küsst ihr Brustbein. Florentinische Porträtkunst am Rand des Mythos.

Künstlerbiografie

Piero di Cosimo (1462–1522) war ein Florentiner Maler von einzigartiger Vorstellungskraft, ein exzentrischer Kopf der Renaissance, der die Grandezza der Hochrenaissance zugunsten von etwas Fremderem und Intimerem zurückwies. Ausgebildet bei Cosimo Rosselli — dessen Namen er trug — arbeitete er an den Fresken der Sixtinischen Kapelle mit, bevor er eine unverkennbar persönliche Bildwelt formte. Geprägt vom niederländischen Naturalismus Hugo van der Goes’ und den skulpturalen Akten Luca Signorellis, beschwor Piero mythologische Welten herauf, in denen Zentauren aufeinanderprallen, Wälder in Flammen aufgehen und Mischwesen die urtümlichen Ursprünge der Menschheit nachzeichnen.

Seine Hauptwerke — Der Tod der Prokris, Perseus befreit Andromeda, und Der Waldbrand — pulsieren vor Laune, Melancholie und leuchtender Landschaftskunst. Zeitgenosse Leonardo da Vincis und doch herrlich unempfänglich für dessen Einfluss, bleibt Piero eine der wunderlichsten Figuren der italienischen Renaissance: ein Maler, der Mythologie nicht als Spektakel sah, sondern als zitternde Frage danach, was es heißt, lebendig zu sein.

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