Pfingstrosen - Shibata Zeshin Kunstdruck

Fine-Art-Prints

Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Prints

Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen

Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.

Giclée-Druck

Tritt nah an diesen Kunstdruck von Shibata Zeshin heran, und die Pfingstrose wird zur Lampe. Eierschalenfarbene Blütenblätter werfen ihren Schein über ein Feld aus gehämmertem Altgold. Blatt über Blatt legt sich in muschelförmiger umbrabrauner Kontur, drängt sich um einen safrangelben Ring von Staubgefäßen, gebettet in ein zartes celadonfarbenes Erröten. Das ist botan, der König der Blumen, üppig gemalt mit dem Reichtum des späten Frühlings.

Zeshin baute die Szene in urushi-e auf, Lack direkt auf Papier gepinselt. Der Saft des Lackbaums gab ihm rußschwarze Stängel und tabakbraune Blätter, jede Ader ein haarfeiner Goldstrich. Das Tokio der Meiji-Zeit raste in den frühen 1880er Jahren auf Dampf und Backstein zu. Er war in seinen Siebzigern und rang dem widerspenstigen Medium noch immer die Sanftheit der Maruyama-Shijō-Pinselkunst ab.

Schau nach unten. Karmesinrote Knospen besetzen einen knorrigen Ast neben trockenem Gras, und ein gartenfels in gebranntem Umbra schiebt sich am rechten Rand empor, von Löchern gezeichnet und geduldig. In der Vogel-und-Blumen-Malerei werden Stein und Blüte seit Jahrhunderten zusammengeführt, langes Leben lehnt sich an flüchtige Pracht.

Aus dem Album Lackmalereien verschiedener Motive stammend, hängt dieser japanische Kunstdruck einer Blumenillustration schwer und leuchtend. Oben wartet eine halbgeschlossene Knospe, deren olivfarbene Kelchblätter noch immer festhalten, was als Nächstes kommt.

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