Männliches Modell von hinten gesehen – Carl Budtz-Møller Kunstdruck / Leinwand

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  • Archivfestes Fine-Art-Papier und Leinwand
  • Giclée-Druck bleibt bis zu 100 Jahre lebendig
  • FSC®-Papier & Holz + ungiftige Pigmenttinten

Budtz-Møller blickte auf das Male Model Seen from Behind und sah Zeit — die kurze vertraglich gebundene Reglosigkeit eines bezahlten Modells in einem Kopenhagener Atelier des neunzehnten Jahrhunderts, das über einer rohen Kante hockte, während der Pinsel des Malers Elfenbeinpigment in kurzen, sicheren Strichen über das Leinen zog.

Das kastanienrote Haar des männlichen Modells zeigt am Rand der Wange ein heißes rotes Aufflammen, die einzige Wärme in einer ansonsten kühlen Tonstudie, aufgebaut aus heller Haut vor einem geteilten Grund aus Mauve und Umbra. Dann drängt diese scharlachrote Draperie — Kadmiumrot, schwer gefaltet — mit der Wucht eines Gegenarguments zur Reglosigkeit darüber in die untere Komposition. Fersen, Fußknöchel und nackte Zehen reichen in die rechte untere Ecke, gemalt mit derselben unerschrockenen Genauigkeit wie die Schulterblätter.

Das ist nordischer Realismus in seiner schmucklosesten Form: Beobachtung ohne Zeremoniell, der Körper als einziges Sujet, das so viel Blick verdient. Die Muskulatur festgehalten mit Terpentinlasur und ruhiger Hand, die breiten Flächen des Rückens studiert wie eine Karte der Anstrengung. Ein Schulterblatt tritt hervor mit der stillen Beharrlichkeit einer Tatsache.

Ursprungsgeschichte

Auf der Insel Lolland geboren und an Kopenhagens Königlich Dänischer Akademie bei August Jerndorff, Otto Bache und Franz Henningsen ausgebildet, schmiedete Carl Budtz-Møller (1882–1953) eine Laufbahn, die zwischen sonnendurchglühter Wanderschaft und nordischer Introspektion die Balance hielt. Entflammt von Kristian Zahrtmanns kühner Farbigkeit und naturalistischer Vision reiste er zwischen 1907 und 1937 weit durch Italien, Frankreich, Deutschland und darüber hinaus und schuf ein leuchtendes Œuvre aus sonnenhellen Figurenszenen und mediterranen Landschaften, das ihm Anerkennung in Charlottenborg, im Salon des Tuileries in Paris, im Münchner Glaspalast und auf der Esposizione Internazionale in Rom einbrachte.

Doch erst seine Gemälde von Jütland und Bornholm legen das tiefere Register seiner Kunst offen. In Melsted an Bornholms Nordküste fing er die „Blaue Stunde“ ein — jene schwebende Dämmerung, wenn die Sonne unter den Horizont sinkt und kühle blaue Wellenlängen die Welt in stille Ungewissheit tauchen — und gab das nordische Licht in meditativer Ruhe wieder. Als engagierter Kunstpädagoge wirkte er von 1914 bis 1930 als Leiter der Kunsthaandvaerk-Schule und prägte Generationen dänischen Kunsthandwerks und Designs.

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Picture framer using a framing tool.
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