



Mann auf Fahrrad – Kunstdruck von Edward Penfield
Über die Wandkunst
Fine-Art-Prints

Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Prints

Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen

Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.
Giclée-Druck

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Farbschichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten. Das Profi-Labor-Druckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
Edward Penfields Man Riding Bicycle von 1894 erwischt den Fahrradrausch der Gay Nineties mitten im Tritt — ein chromgelber Mantel, über den Lenker nach vorn geworfen, die karierte Schiebermütze tief ins Gesicht gezogen, die Pfeife zwischen den Zähnen eingeklemmt, ein beigefarbenes Magazin in die Manteltasche gesteckt, als wäre die offene Straße bloß ein Lesesaal mit besserer Luft.
Die Figur drängt nach links gegen einen salbeigrünen, mit Kreide verschleppten Grund, der atmet und schimmert, dort wo die Tintenkontur von Figur und flachschwarzem Fahrradrahmen alles scharf hält. Hinter ihm lodert oben rechts cadmiumoranges Herbstlaub — zwei schlanke braune Stämme teilen das Blätterdach —, während sich links am Horizont ein kobaltblauer Wasserkeil öffnet, das Meer dem ganzen Schauspiel gegenüber gleichgültig.
Penfield, dessen Plakatarbeiten für Harper's Monthly das amerikanische Sicherheitsfahrrad zu einem Objekt erstrebter Muße machten, verstand, dass sich Geschwindigkeit vollkommen still darstellen ließ: weißgeränderte Reifen, eingefroren in dem Moment, als das Fin de Siècle entschied, dass das Rad eine Form von Freiheit sei. Seine flächigen Farblasuren und horizontnahen Silhouetten entlehnte er dem japanischen Holzschnitt. Und leitete all das durch dieselbe visuelle Grammatik, die Will Bradley und die breitere Strömung des Japonismus in der amerikanischen Illustration des Fin de Siècle prägte.
Entstehungsgeschichte
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