Liegende Najade – Antonio Canova Kunstdruck / Leinwand

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Über diesen Schatz

Beschreibung des Kunstwerks

Die junge Najade liegt halb abgewandt da, ihr Profil fängt ein blasses aschgraues Licht vor einem weichen, schlackefarbenen Grund ein. Canova arbeitete die Rückenmuskulatur mit solcher Feinheit aus, dass der Deltamuskel von innen heraus erwärmt scheint, während der Trapezmuskel mit einer im Neoklassizismus seltenen Sfumato-Weichheit ins Schulterblatt gleitet.

Beim genauen Hinsehen offenbart der Marmor sommersprossige Grübchen, die langsame Oxidation des Carrara über zwei Jahrhunderte hinweg. Das Gefieder eines Schwans sammelt sich unter ihrem Oberschenkel in federartigen Passagen aus Bocciardo und abrasiver Politur.

1815 in Auftrag gegeben und 1824, kurz vor dem Tod des Bildhauers, vollendet, geht die Figur auf hellenistische Flussnymphen-Typen zurück und singt doch in der frühneunzehnten italienischen Stimme. Die beschnittene Fotografie isoliert ihre Ruhe, ihre Süßwasser-Abstammung, ihre ernste romantische Haltung.

Künstlerbiografie

Antonio Canova (1757–1822) wurde in Possagno in der Venezianischen Republik geboren, als Enkel eines Steinmetzen, und wurde zur maßgeblichen Stimme der neoklassizistischen Skulptur. In Venedig bei Giuseppe Bernardi ausgebildet und von den antiquarischen Kreisen Roms geprägt, schuf er einen Stil, der griechische Zurückhaltung mit barocker Wärme ausbalancierte — Marmorsurfaces auf die Weichheit von Haut poliert, Mythen so gestaltet, als atmeten sie noch. Sein Psyche Revived by Cupid's Kiss, The Three Graces, und Venus Victrix zählen weiterhin zu den meistgefeierten Skulpturen der westlichen Kunst.

Von Napoleon umworben, von Päpsten gefördert und von Georg III. geehrt, arbeitete Canova in Possagno, Venedig, Rom, Wien, Paris und London und verschob dabei den moralischen und ästhetischen Kompass der europäischen Skulptur. Zum Generalinspektor der päpstlichen Altertümer ernannt und später zum Marquis von Ischia erhoben, trug er beide Titel mit seltener Integrität — indem er geraubte Kunstwerke zurückholte und junge Bildhauer aus seinem eigenen Vermögen förderte. Sein Tempio Canoviano in Possagno steht als sein letztes Selbstporträt in Stein.

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