Gaukler – Kunstdruck von Adolfo Farsari, handkolorierter Silbergelatineabzug
Kunstdruck oder gerahmte Leinwand?
Fine-Art-Drucke
Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtig mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und archivfeste Materialien dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Drucke
Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Float-gerahmte Leinwand-Drucke
Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.
Giclée-Druck
Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
Adolfo Farsaris Gaukler knien mit geschlossenen Fächern auf Tatami, zwei Darsteller im Daikagura-Gewand, festgehalten in der Sekunde, bevor die Vorstellung beginnt.
Das Kataginu des Mädchens steht weit ab, ein Papierdrachen aus altgoldenem Brokat mit zinnoberroten Schildpatt-Sechsecken und krapprotem Futter. Glyzinienviolette Ärmel sammeln sich an ihren Ellbogen. Neben ihr trägt ein Mann mit kurz geschnittenem Meiji-Haar dasselbe geflügelte Kamishimo in Olivgold, kreideblasse Blüten über seine schleppende Hakama gestreut. Einst trugen Samurai dieses Gewand, wenn sie vor ihre Herren traten. In den 1880ern war der Kriegerstand verschwunden, doch Unterhaltungskünstler behielten seinen Schnitt auf der Bühne.
Ein Kolorist aus Yokohama hat diese handkolorierte Fotografie auf Silbergelatine mit Aquarell getupft, so dünn, dass das Silber noch durchscheint. Jeder dieser Maler schaffte zwei oder drei Abzüge am Tag. Das Futter seiner Weste bekam einen aquamarinen Hauch und ihre Wangen eine blütenrosa Röte. Dahinter blieb der Shoji-Schirm teefleckig sepia, ein Papiergitter ohne eigene Farbe.
Adolfo Farsari kam aus Vicenza und über den Amerikanischen Bürgerkrieg. Er verkaufte Yokohama-Shashin an Dampferreisende, die nach Japonismus dürsteten, und dieses handkolorierte Studio-Porträt zeigt das Handwerk in voller Politur. Reisende der Meiji-Zeit nahmen solche Porträts in lackierten Souveniralben mit nach Hause. Und dieser japanische Vintage-Kunstdruck bewahrt, wofür sie bezahlt haben: ein Duo, das in die Linse starrt, die Requisiten zusammengelegt, und darauf wartet, dass jemand den ersten Ball wirft.
Ursprungsgeschichte
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