


Gelb, Fünf Farben gefärbter Seide – Utamaro Kunisada Kunstdruck
Über Wandbilder
Fine-Art-Drucke

Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtiges Matt-Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die Matt-Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Drucke

Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Float-gerahmte Leinwand-Drucke

Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.
Giclée-Druck

Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
In Gelb von Utagawa Kunisada kostet eine Frau den Saum ihres Handtuchs, und der ganze Raum neigt sich ihrem Mund entgegen. Käufer im Edo studierten solche Nishiki-e wegen der neuesten Farbstoffe. Kunisada, der produktivste Name der Utagawa-Schule, versorgte sie Blatt um Blatt.
Hier ist der Farbton Senfgelb, mit tintendunklen, kreuzschraffierten Balken durchzogen, die bis zu ihren Knöcheln schwingen. Darunter gleitet ein pflaumenfarbener Kimono hervor, gesprenkelt mit weißen Blüten. Koralle leuchtet an ihrem Kragen auf. Und diese Bijin-ga aus der Edo-Zeit hält eine Ecke eines Tenugui zwischen den Lippen. Ihre Hände ziehen ihn straff. Blassindigoblaue Wellen kräuseln sich über den Stoff, ein ins Haus gezogener Fluss, der zum Trocknen aufgehängt wurde. Schildpattkämme und himmelblaue Bänder drängen sich in ihrem lackierten Chignon, gekrönt von einer karmesinroten Blumenhaarnadel.
Zu ihrer Linken steht eine marmorierte Lackschatulle, über deren Rand ein blaugrünes Tuch hängt. Draußen ragen umbrabraune Spitzen an schieferfarbenen Dächern vorbei. Eine blass messingfarbene Laterne wacht über den Gartenteich. Muschelrosa Sakura türmen sich über dem Papierschirm wie Seifenschaum.
Toyokuni III signierte innerhalb der Toshidama-Kartusche, die seine Schule wie ein Abzeichen trug. Jede Farbe hier wurde von Hand aus Kirschholzblöcken gedruckt. Diese japanische Wandkunst hält sie mitten im Ritual in deinem Zimmer fest, das Handtuch straff, der Morgen noch unaufgebraucht.
Entstehungsgeschichte
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