


Frühlingsabend am Toshogu in Ueno - Kunstdruck von Kawase Hasui
Über die Wandkunst
Fine-Art-Prints

Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Prints

Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen

Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.
Giclée-Druck

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Farbschichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten. Das Profi-Labor-Druckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
Kawase Hasui setzte den Ueno-Park in die Dämmerung, und die Pagode des Toshogu-Schreins stieg in einen kobaltblauen Himmel empor, der zum Horizont hin in Seegrün ausdünnte – der Bokashi-Farbverlauf, für den sein Shin-Hanga-Atelier bekannt war. Kirschblüte drängt sich in blassrosa Schwaden um das Fundament vor demselben kohleschwarzen Schatten, jedes Blütenblatt mit der Präzision des Holzschnittblocks geschnitten, die Hasuis Holzschnitte aus Watanabes Tokioter Atelier zu Sammlern in Übersee brachte.
Die Dachlinie des Toshogu staffelt sich nach oben, geduldig und exakt, von innen her erleuchtet von einer Farbe, die keine Fotografie festhalten könnte; Kirschblüte rahmt einen alten Schreinturm vor einem Himmel, der noch immer sein Licht verliert. Eine Mondsichel, cremefarben und dünn wie ein Schälmesser, hängt links der Turmspitze über zinnoberrot lackierten Balken, die unter kohleschwarz gedeckten Dächern in Proportionen der Edo-Zeit leuchten.
Dieser Druck von 1948 fängt einen Frühlingsabend in seiner zerbrechlichsten Stunde ein: Sakura lastet schwer an den Zweigen, die Tempelglocken schweigen unter den Dachtraufen, und der Mondaufgang trifft ein, bevor das letzte Kobalt aus dem Himmel gewichen ist. Nur wenige Szenen der japanischen Druckkunst bringen Architektur und Blüte so ausgewogen ins Gleichgewicht.
Entstehungsgeschichte
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