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Fliegender Teufel - Kunstdruck von Rudolf von Seitz

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Fine-Art-Drucke

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Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtiges Matt-Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die Matt-Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

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Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Float-gerahmte Leinwand-Drucke

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Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Ein fetter Teufel hat sich von einem Schornstein abgestoßen, und das Dorf darunter ahnt nichts. Der Fliegende Teufel fängt ihn mitten beim Start von unten auf, sein Bauch ein fleischfarbener Mond, der über rostroten Dachziegeln hängt.

Rudolf von Seitz bemalte Decken und eine Kirchenapsis in München, und der Fliegende Teufel leiht sich deren Kunstgriff. Leg den Kopf in den Nacken. Der Putto jedes Rokokogewölbes ist aus der Art geschlagen. Jetzt ist er ein bärtiger Putto, gehörnt und bis zu den Knien behaart, und er steuert durch den Wind mit einer Faustvoll seines eigenen Schwanzes.

Der Münchner Maler entwarf seinen fliegenden Teufel zuerst als Feder- und Tuschezeichnung. Kurze Locken aus rußschwarzer Kreuzschraffur sprießen über Brust und Schenkel, ein Pelz, Haar für Haar gewachsen nach Art eines deutschen Renaissance-Holzschnitts. Die Aquarelllavierung kam danach, moosgrün tränkte sie die Fledermausflügel, bis sie vom Wetter schlaff herabhängen. Über seinem spitzen Ohr sitzt ein gewundenes Widderhorn. Er blickt nach unten, selbstgefällig.

Alte Teufelsüberlieferungen behielten den Schornstein als seine private Tür bei, den rußigen Ausweg aus einem schlafenden Haus. Seitz, eine feste Größe der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts, verwandelt diese Angst in Karikatur: ein Grotesker, zu wohlgenährt, um den Nachbarn Schrecken einzujagen. Schiefergraue Wolken harken über den Himmel. Unter jenem baumelnden Fuß hält ein weiß getünchter Giebel zwei Fenster verschlossen. Unter seinen Klauen bleiben die Dächer reglos, und der Sturm hat nun einen Hausherrn.

Entstehungsgeschichte

Rudolf von Seitz (1842–1910) war ein Münchner Maler, Illustrator und Gestalter, der glaubte, dass Schönheit von der Decke bis zum Brotstempel reichen sollte. Zuerst von seinem Vater, dem Dekorationskünstler Franz von Seitz, unterrichtet, trat er unter Karl von Piloty in die Akademie der Bildenden Künste München ein und tauschte dann die Genremalerei gegen das Ornament. Rokokorahmen und Verzierungen der deutschen Spätrenaissance rankten sich um prachtvolle Ausgaben von Goethes Faust und Schillers Glocke und machten ihn zu einer führenden Stimme in Münchens angewandter Kunst.

1878 gründete er mit dem Architekten Gabriel von Seidl Seitz & Seidl mit und stattete Innenräume bis hin zu Kronleuchtern und Wandteppichen aus; außerdem half er, Schloss Linderhof für Ludwig II. auszustatten. Richard Wagner lehnte seine Parsifal-Kostüme als zu schmuckreich ab. Als Kustos am Bayerischen Nationalmuseum und Professor für Kunstrestaurierung krönte Seitz St. Anna im Lehel mit einem Apsisfresko und zeichnete für die Zeitschrift Jugend.

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