Erzengel als Silhouette – Kunstdruck für den Gartenfriedhof

Die Kamera kauert am Fuß eines rauen Steinsockels und neigt sich nach oben, sodass eine gemeißelte Engelsstatue in lampenschwarzer Silhouette das Bild emporsteigt. Im Gegenlicht ist kein Gesicht erhalten geblieben.

Die Figur entstammt der Bewegung des Gartenfriedhofs, jenem Plan des 19. Jahrhunderts, der Bestattungen aus überfüllten Kirchhöfen in von Bäumen gesäumte Parks wie Père Lachaise und Highgate verlegte. Familien bestellten geflügelte Monumente aus Musterbüchern. Hier ist der Auftrag an den Schatten gegangen.

Eine Hand hebt sich neben dem gelockten Kopf, ihre Finger zu einem Ring geschlossen, der einen einzigen Lichtpunkt hindurchlässt. Zwei gefaltete Flügel fallen bis unter die Knie, und eine sichelförmig geschwungene Form hängt von der unteren Faust herab.

Dann übernimmt das Wetter. Ein Himmel aus Altokumulus bricht in zinnerne Schuppen auf, deren Ränder knochenweiß gesäumt sind, wo die Sonne hindurchdrängt. Dies ist Contre-jour-Aufnahme, die Methode der Hinterleuchtung, die die Berliner Filmstudios der 1920er Jahre zum deutschen Expressionismus machten und die Hollywood später als Film noir verkaufte. Winterliche Zweige kriechen von rechts oben herein und überziehen das Licht mit haarfeinen Rissen. Eine Vignette brennt die Ränder bis zu Ruß herunter.

Hängen Sie diesen monochromen Friedhofsfotodruck aus niedriger Perspektive als gotische Wandkunst in einen lichtlosen Flur. Sein kontrastreiches Helldunkel braucht keine Lampe. Jeder, der vorübergeht, schreitet unter jener einen erhobenen Hand hindurch.