Die Kurtisane Usugumo aus dem Tamaya – Kunstdruck von Utagawa Kuniyoshi

Fine-Art-Prints

Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Prints

Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen

Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.

Giclée-Druck

Ein Pigment überquerte zwei Ozeane, um sie zu kleiden. Berliner Blau, ein Unfall eines preußischen Farbenmachers, der durch niederländische und chinesische Händler nach Nagasaki gelangte, wurde um 1830 billig genug, um die Holzschnitte Edos zu überschwemmen. Utagawa Kuniyoshi ließ es auf einem Star des lizenzierten Vergnügungsviertels jede Aufgabe übernehmen.

Die Kurtisane Usugumo aus dem Tamaya teilt ihren Namen, dünne Wolke, mit einem Kapitel aus der Geschichte vom Prinzen Genji. Über ihr lässt Bokashi den Himmel von tintigem Marineblau zu bloßem Papier verblassen, und Frühlingsblüten treiben durch den Übergang wie verschütteter Gesichtspuder. Darunter strotzt die Frisur der Oiran vor Kanzashi-Haarnadeln, die wie Ruder von einem Boot auf dem Sumida-Fluss abstehen. Ihre Gewänder wirken wie glasierte Porzellanware, jede Lage mit einem anderen Muster bemalt. Der Brokatgürtel ist vorn geknotet, das Zeichen ihres Gewerbes. Die Kalligrafie nennt ihre Adresse: Edo-machi, erster Block. Sie nennt ihre kindlichen Begleiterinnen, Haruka und Yayoi, von denen eine sich an ihre Hüfte schmiegt.

Dieser japanische Holzschnitt ist ein Aizuri-e, die Ein-Pigment-Mode der Tenpō-Ära. Saflorrot ist der einzige Eindringling, ein Tupfer an Mund und Kragen. Ichiyusai Kuniyoshi signierte unter ihrer Kastellaterne, neben dem Siegel des Verlegers Sanoya Kihei. Dieser japanische Kurtisanen-Kunstdruck hängt wie eine Scherbe von Sometsuke. Vom Muster durchzogen, an der Lippe noch feucht.

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