Die Harmonie der Natur - G.A. Audsley Kunstdruck

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Über die Wandkunst

Fine-Art-Drucke

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Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und archivfeste Materialien dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

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Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Float-gerahmte Leinwand-Drucke

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Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Ein kleiner Singvogel hängt kopfüber an einem Lotusstängel und liest den gerissenen zinnoberroten Lack darunter wie eine Karte alten Regens. G. A. Audsleys Harmony of Nature stammt aus The Ornamental Arts of Japan, ihrem Londoner Folioband von 1882 bis 1884. Und dieses Motiv ruft eine kachō-ga-Tradition auf, das Vogel-und-Blume-Thema, das japanische Kunsthandwerker von der Hängerolle bis zur Lackschatulle trugen.

Das Lotusblatt ist über seinen Sommer hinaus. Rostsiena und Safran nagen an seinem gekräuselten Rand, und celadongrüne Adern fächern sich auf wie die Rippen eines Papierparasols. Weiter unten sitzt eine jadeperlenartige Lotussamenkapsel auf einem gesprenkelten Stiel, der sich zu einem lässigen Knoten schlingt.

Der Vogel trägt blaugrünes Gefieder über einem kohlschwarzen Rücken. Ein cremefarbener Flügelstreif fängt das Licht. Rosaspitzige Blüten drängen sich um den Fuß des Stängels. Zwei zinnoberrote Siegelstempel wachen am Rand. Dieser japanische Vintage-Kunstdruck trägt den Japonismus als botanische Wandkunst in den Salon der Ästhetischen Bewegung, und der Herbst wird immer weiter zu Gold.

Viktorianische Designer studierten Audsleys Tafeln wie Musterbücher. Lemerciers Pariser Pressen bauten das Bild in geschichteter Farblithografie auf, sodass die grünspanfarbenen Adern und ockerfarbenen Rüschen des Lotusblatts sich vom Papier abheben, so wie Intarsien sich von Lackarbeiten abheben.

Ursprungsgeschichte

George Ashdown Audsley (1838–1925) war ein schottischer Architekt, Künstler und Schriftsteller, der für seine Beiträge zur Kunst und zum Design bekannt war. In Zusammenarbeit mit seinem Bruder William gründete er die Firma W. & G. Audsley, die bemerkenswerte neugotische Kirchen und eklektische Synagogen in Liverpool und London entwarf.

Audsley war ein produktiver Autor und produzierte aufwendig illustrierte Werke über Ornamentik und japanische Kunst, wie zum Beispiel The Keramic Art of Japan (1875), mitverfasst mit James Lord Bowes.

Seine Expertise erstreckte sich auch auf das Design von Orgeln; er konzipierte die Orgel für die Weltausstellung 1904 in St. Louis, die später als Wanamaker-Orgel in Philadelphia installiert wurde.

Audsleys interdisziplinäre Talente beeinflussten sowohl die westliche Wertschätzung von japanischer Ästhetik als auch Fortschritte im architektonischen Design erheblich.

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Der schmale Rahmen sitzt leicht von der Kante der Leinwand ab und schafft so einen eleganten, galeriewürdigen schwebenden Rand.
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