Tod und der Teufel überraschen zwei Frauen - Kunstdruck von Daniel Hopfer

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Über die Wandkunst

Fine-Art-Prints

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Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Prints

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Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen

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Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Farbschichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten. Das Profi-Labor-Druckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Zwei Augsburgerinnen beugen sich zu einem konvexen Spiegel, und das Glas schmeichelt ihnen noch für eine weitere Sekunde. Daniel Hopfer hielt diese Sekunde um 1515 fest. Die Geschichte verzeichnete sie als Der Tod und der Teufel überraschen zwei Frauen, eine deutsche Vanitas-Radierung der Renaissance in Lampenschwarz auf talgcremefarbenem Papier.

Sieh auf das, was der Spiegel verfehlt. Hinter einer netzartigen Haube und einer Gliederkette, schwer von Kaufmannsgeld, hebt der Tod einen Schädel über den geflochtenen Knoten der größeren Frau und krönt sie mit ihrer eigenen Zukunft. Seine andere Hand kippt eine Sanduhr. Der Sand rinnt. Ihre Freundin im Barett mit Feder hält noch immer eine Hand auf ihre Schulter und bewundert weiterhin die Halskette. 

Salbenfläschchen warten auf dem Schminktisch. An der Balustrade bäumt sich ein struppiger Teufel auf Vogelklauen auf, ein zweites Gesicht grinst aus seinem Bauch. Ein Kobold mit einem Speer reitet auf seinen Hörnern. Die Kleiderordnungen der Stadt teilten Ketten und Samt dem Rang nach zu, und doch verbraucht Hopfers Nadel Tinte an jeder einzelnen Falte.

Daniel Hopfers Der Tod und der Teufel überraschen zwei Frauen ist der Totentanz, dem man die Musik genommen hat, ein auf eine einzige Terrasse geschrumpfter Tanz der Toten. Hopfer übertrug die Radierung früher als fast alle anderen der nördlichen Renaissance vom Brustharnisch auf das Papier. Eitelkeit und Verwesung schraffierte er mit gleichem Eifer. Doch dieser altmeisterliche Druck fasst sein Memento mori kurz: Ein Spiegel ist immer das kleinste Fenster im Raum.

Entstehungsgeschichte

Daniel Hopfer (ca. 1470–1536) war der deutsche Druckgrafiker, der Eisen und Säure in Kunst verwandelte und um 1500 die Radierung als druckgrafisches Medium begründete. Geboren in Kaufbeuren und bis 1493 in Augsburg ansässig, übertrug er Techniken der Rüstungsverzierung auf die Herstellung von Drucken auf Eisenplatten und etablierte den Hopfer-Stil silhouettierter Entwürfe vor schwarzem Grund. Seine Radierungen – von religiösen Sujets über Landsknechte bis hin zu mythologischen Szenen – reichten von Linienarbeiten bis zu anspruchsvollen, mehrfach geätzten Kompositionen, die Albrecht Dürer beeinflussten.

Das Familienunternehmen der Hopfers florierte über drei Generationen, wobei die Söhne Hieronymus und Lambert die Radiertradition nach Nürnberg weitertrugen. Obwohl Daniel dafür kritisiert wurde, Mantegna zu kopieren, begründete seine Innovation – die Übertragung säuregeätzter Metallarbeit vom Schwert aufs Papier – die Verkäuflichkeit von Drucken und das Geschäftsmodell des Verlegers. Seine 230 erhaltenen Platten, später mit Funck-Nummern versehen, bleiben Zeugnisse der Renaissance-Erfindungsgabe Augsburgs und der Geburt reproduzierbarer Kunst.

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