Berge aus drei Abendszenen – Suzuki Kiitsu Kunstdruck

Nasse Seide gibt einem Maler nur sehr wenig Zeit. Suzuki Kiitsu verbrachte die seine mit Bergen. Er überflutete eine etwa einen Fuß hohe Fläche mit einem aschgrauen Lavis und ließ dann Holzkohle-Sumi hineintropfen, bevor der Glanz getrocknet war. Die Technik heißt tarashikomi, das Markenzeichen gepoolter Tinte des Edo Rinpa, und hier blüht sie über den Fels in weichen Flecken auf, die als bewaldeter Hang durchgehen.

Dann wechselt der Pinsel das Tempo. Am Kamm werden Nadelbäume trocken und schnell aufgetragen, jeder Zweig scharf vor dem nackten Gewebe. Weiter unten malt Kiitsu nichts. Der Nebel ist die unberührte Seide, der Negativraum, den japanische Maler yohaku nennen, dessen Ränder ausfransen, wo feuchtes Pigment nach außen kroch und zum Stillstand kam.

Ein Gipfel steigt mit einer flachen, angeschlagenen Krone durch den Nebel. Maki-Immergrüne drängen sich an seine rechte Schulter, ihre Zweige so dicht gestrichen, dass sie sich als ein einziger Schatten mit Stämmen lesen. Ein zweiter Gipfel wartet dahinter in Taubengrau, schon halb ausgelöscht. Rechts gleitet eine Klippe nach oben und vergisst ihre eigene Kante.

Tief in der Ecke sitzen drei gemalte Schriftzeichen, Kiitsu hitsu, über einem zinnoberroten Siegel. Dieses japanische Tuschebild eröffnet das Triptychon Drei Abendszenen von rechts, wo japanische Rollenbilder beginnen. Als minimalistische Wandkunst hält dieser Druck einen späten Edo-Abend unvollendet fest, einen Berg, der noch entscheidet, wie viel von sich er zeigen will.