


Berge aus drei Abendszenen – Suzuki Kiitsu Kunstdruck
Über die Wandkunst
Fine-Art-Prints

Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Prints

Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen

Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.
Giclée-Druck

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Farbschichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten. Das Profi-Labor-Druckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
Nasse Seide gibt einem Maler nur sehr wenig Zeit. Suzuki Kiitsu verbrachte die seine mit Bergen. Er überflutete eine etwa einen Fuß hohe Fläche mit einem aschgrauen Lavis und ließ dann Holzkohle-Sumi hineintropfen, bevor der Glanz getrocknet war. Die Technik heißt tarashikomi, das Markenzeichen gepoolter Tinte des Edo Rinpa, und hier blüht sie über den Fels in weichen Flecken auf, die als bewaldeter Hang durchgehen.
Dann wechselt der Pinsel das Tempo. Am Kamm werden Nadelbäume trocken und schnell aufgetragen, jeder Zweig scharf vor dem nackten Gewebe. Weiter unten malt Kiitsu nichts. Der Nebel ist die unberührte Seide, der Negativraum, den japanische Maler yohaku nennen, dessen Ränder ausfransen, wo feuchtes Pigment nach außen kroch und zum Stillstand kam.
Ein Gipfel steigt mit einer flachen, angeschlagenen Krone durch den Nebel. Maki-Immergrüne drängen sich an seine rechte Schulter, ihre Zweige so dicht gestrichen, dass sie sich als ein einziger Schatten mit Stämmen lesen. Ein zweiter Gipfel wartet dahinter in Taubengrau, schon halb ausgelöscht. Rechts gleitet eine Klippe nach oben und vergisst ihre eigene Kante.
Tief in der Ecke sitzen drei gemalte Schriftzeichen, Kiitsu hitsu, über einem zinnoberroten Siegel. Dieses japanische Tuschebild eröffnet das Triptychon Drei Abendszenen von rechts, wo japanische Rollenbilder beginnen. Als minimalistische Wandkunst hält dieser Druck einen späten Edo-Abend unvollendet fest, einen Berg, der noch entscheidet, wie viel von sich er zeigen will.
Entstehungsgeschichte
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