



Bay of Tangier - Hugo Backmansson Art Print
Über die Wandkunst
Fine-Art-Prints

Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Prints

Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen

Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.
Giclée-Druck

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Farbschichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten. Das Profi-Labor-Druckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
The tide has drawn back, and two walkers cross ground that was water at high tide. Hugo Backmansson pours lemon yellow into the sky above a cobalt bay and lays the bared sandbar in burnt orange. A figure in a dark cloak leads with a flap of indigo cloth swinging at one side. A white-wrapped walker follows the surf farther out, and broad brown bars cross the shallows in front of them.
Ancient writers said the city on this bay took its name from Tinge, widow of the giant Antaeus, whom Hercules had defeated. Hugo Backmansson paints that shore with the story still unfinished: a lemon-yellow sky, violet hills and a cobalt crescent of water with two small walkers on a bar of burnt-orange sand.
White houses and a squat tower sit on the far shore under violet hills. Foreign legations had stood in Tangier since the early nineteenth century, and this water carried their envoys and goods in. Three blues hold the bay: a pale one near the sand, cobalt in the middle and soft lilac at the horizon.
Backmansson, a former battle painter who spent years in Morocco, drags the brush thin so the canvas weave shows through the swell. The tide leaves this bar bare twice a day, and the walkers use it as a road. Small touches of green mark the scrub along the far shore, and a red roof glints among the whitewashed walls of the village.
Bay of Tangier awaits your bedroom or living room as a Moroccan seaside painting, where a bar of orange sand crosses the blue and the old myth stays open.
Entstehungsgeschichte
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