Зародыш: посева до рифаэлита эстетики
Прерафаэлитское Братство, группа молодых художников и писателей, стремилась революционизировать мир искусства в середине 19-го века. Они отвергли преобладающий академический и манеристический подход, предпочитая возвращение к художественным принципам и практикам раннего итальянского ренессанса. Братство приняло природу, чистоту и правду в их искусстве, стремясь к более тесной связи между изобразительным искусством и литературой. Это революционное движение породило уникальную периодическую, зародышевую, которая была создана в 1850 году, чтобы распространять свои идеи, творческие произведения и критические очерки.
Зародыш: манифест художественных идеалов
Рождение и эволюция журнала
Зародыш, первоначально опубликованный как «мысли о природе в искусстве и литературе», был задуман Данте Габриэлем Россетти, одним из основателей братства до Рафаэлита. Период был отредактирован его братом Уильямом Майклом Россетти, и включал вклад от других видных членов Братства, таких как Джон Эверетт Милле, Уильям Холман Хант, Томас Вулнер и Джеймс Коллинсон.
Журнал претерпел изменение названия после двух выпусков, приняв более явное название «Искусство и поэзия, будучи мыслями о природе, проводимых главным образом художниками». К сожалению, несмотря на энтузиазм своих создателей и участников, периодически боролась с плохими продажами и прекратила публикацию только после четырех проблем.
Уникальные особенности зародыша
Зародыш был отличным по его содержанию и структуре. Каждый выпуск начинался с оригинального травления члена Братства, за которой последовал сборник поэзии, исторических и критических очерков, а также случайные обзоры книг. Эти произведения охватывали ряд тем, в том числе ранних итальянских художников, которыми группа восхищалась и стремилась подражать. Конечной целью периодической работы было создание сообщества художников и писателей, которые обнял природу, простота и правда в их работе.
Искусство и литература зародыша
Художественный вклад
Зародыше всего продемонстрировал художественные таланты прерафаэлитского братства, представляя иллюстрации от различных участников. Среди них было:
- Иллюстрация Уильяма Холмана Хунта для стихотворения Вулнера «Моя прекрасная леди» в первом выпуске.
- Самоиллюстрация Джеймса Коллинсона для своего стихотворения «Ребенок Иисуса» во втором вопросе.
- Двухстраничное изображение Форда Мадокс Браун с королем Лиром и его дочерьми, которое сопровождало его статью о механике исторической живописи в третьем выпуске.
- Изображение Уолтера Деверелла Виолы и Оливии из «Двенадцатой ночи Шекспира» в финальном выпуске.
Эти произведения искусства послужили визуальными проявлениями принципов Братства, подчеркивая их преданность природе и человеческому воображению.
Литературные произведения и участники
Зародыш был также платформой для литературных усилий братства до рифаэлита и их партнеров. Поэзия Данте Габриэля Россетти, Уильяма Майкла Россетти, Томаса Вулнера и Джеймса Коллинсона украсила свои страницы, вместе с эссе об искусстве и литературе от Ford Madox Brown, Coventry Patmore и других.
Среди наиболее заметных вкладов периодического периода была поэзия Кристины Россетти, сестры Данте и Уильяма Майкла. Опубликованная под псевдонимом «Эллен Аллейн», ее стихи дали представление о ее ранней карьере и добавили уникальную женскую перспективу в преимущественно издательную публикацию.
Наследие зародыша
Ограниченные выпуски и факсимильные перепечатки
Несмотря на свою короткую продолжительность жизни, зародыш оставил неизгладимое впечатление на искусство и литературные миры. В 1898 году Томас Б. Мошер в Портленде, штат Мэн, США, была опубликована ограниченная серия из 450 экземпляров, напечатанных на бумаге ручной работы Ван Гелдера, была опубликована в Портленде, штат Мэн, США. Это специальное издание включало все четыре тома зародыша, подчеркивая его непреходящее значение.
В 1901 году Elliot Stock было опубликовано факсимильное издание всех четырех томов, а также «предисловие» Уильяма Майкла Россетти. Это издание, выпущенное в скольжении, направленное на сохранение первоначального духа и содержания периодических лиц, что позволило новому поколению читателей оценить идеи и художественные выражения Братья Прерафаэлита.
Влияние зародыша на предварительное движение
Хотя зародыш был недолгим, его наследие как платформу для радикальных идей и творческих работ дорафаэлита не может быть переоценено. Периодические периоды не только давали для Братства распространять свои философии и художественные принципы, но и дало ценную информацию о умах художников и писателей, которые внесли свой вклад в движение.
Зародыш продемонстрировал приверженность братства до рифаэлита слиянию искусства и литературы, а также их преданность природе, простоте и истине. Периодическое внимание на этих темах не только помогло сформировать движение, но и Вдохновленные будущие поколения художников и писателей исследовать подобные идеалы.
Устойчивая значимость зародыша
Зародыш был замечательным проявлением художественного видения и идеалов братства до рифаэлита. Хотя он боролся с плохими продажами и в конечном итоге прекратил публикацию, его влияние на искусство и литературные миры неоспоримо. Заращивание продемонстрировало таланты своих участников, продвигал свои революционные идеи и предоставила уникальную платформу для выражения принципов передрафаэлита. Его наследие проходит через последующие издания и факсимильные перепечатки, гарантируя, что дух Братства и их революционное периодическое периоды будут продолжать вдохновлять и влиять на художников и писателей на будущие поколения.
...