Il fabbro (1922) - Stampa artistica di Frank Leyendecker

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  • Stampato negli Stati Uniti, Regno Unito, UE e Australia
  • Carta fine art e tela di qualità museale
  • La stampa giclée resta vibrante fino a 100 anni
  • Carta e legno FSC® + inchiostri a pigmento atossici

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Il fabbro di Frank Leyendecker colloca un fabbro tatuato alla sua incudine e lascia che il muro dietro di lui metta le ali. La sua ombra risale il fondo ocra in due fuligginose spazzate, un secondo uomo gettato in terra d'ombra bruciata. Quello vero si appoggia come a un bancone di bar di venerdì sera. La mano destra cavalca il fianco di un grembiule di cuoio annodato basso. Cogliendo il minuto di raffreddamento tra una scaldata e l'altra, con la mazza posata sulla faccia dell'incudine e le tenaglie appoggiate contro un ceppo segnato.

Guardate il petto. Un tatuaggio d'aquila si apre sui pettorali, inchiostro da flash sheet portato a casa da qualche marinaio o doughboy dopo il 1918. Tralci di rose risalgono entrambi gli avambracci. La fronte si corruga. Lo sguardo cade dritto su di voi.

Leyendecker si formò all'Académie Julian di Parigi e riportò quel disegno di figura sulle copertine delle riviste di New York. Qui carboncino e lavatura seppia modellano il muscolo con la spavalderia dell'Età d'oro dell'illustrazione americana. Un bordo a catena vermiglione con medaglioni a rosetta chiude la scena nella ferroneria Stile Liberty. Questa stampa artistica vintage di un fabbro mantiene il 1922 rovente sulla parete, con le tenaglie ancora appoggiate dove le ha lasciate.

Storia delle origini

Frank Xavier Leyendecker (1876–1924) was the German-American illustrator who taught the newsstand to flirt. Born Franz Xavier Leyendecker in Montabaur, Germany, he emigrated with his family to Chicago in 1884, trained at the Art Institute of Chicago, then refined his line at the Académie Julian in Paris. Back in America he worked beside his brother, J. C. Leyendecker, first in Chicago, later in New York City and New Rochelle. Two brothers. One house. Parallel easels.

His magazine covers for Vogue, Vanity Fair and Life made glamour legible at a glance, none sharper than The Flapper, his 1922 Life cover. Commercial art filled the margins: Kuppenheimer suits, Franklin automobiles, E. Howard watches, Durham hosiery, pulp covers for The Popular Magazine, a WWI recruitment poster, even stained glass. He died in New Rochelle in 1924, aged 48.

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