



Sezione automobili di Collier’s, gennaio 1914 – Stampa d’arte di Edward Penfield
Stampa d’arte o tela incorniciata?
Stampe fine art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.
Carta fine art vellutata opaca (bianco caldo, qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa da laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità fedeli alla realtà. Inoltre, la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.
Stampe fine art con cornice

La tua stampa arriva già incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.
Le cornici in legno con taglio chevron donano un tocco intramontabile in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.
Stampe su tela con cornice float

La sontuosa tela in cotone di qualità artistica, tesa a mano e finemente texturizzata, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno alla tela, creando l’effetto elegante e raffinato di un’opera sospesa da galleria. Il tutto rifinito nel colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.
Stampa Giclée

Dimentica il CMYK a 4 colori. La stampa Giclée arriva fino a 12 livelli — con ombre più profonde, luci più ricche e contrasti multidimensionali. Il processo di stampa professionale aiuta l’arte a restare intensa e mozzafiato fino a 100 anni. Inoltre, gli inchiostri neo-pigmentati a base d’acqua sono al 100% non pericolosi e privi di tossine.
Informazioni sull'opera d'arte
Edward Penfield ancora questa Sezione automobili di Collier’s del 10 gennaio 1914 a un automobilista colto a metà riparazione, la mano che solleva i guanti da guida verso una sciarpa di lana avvolta stretta contro il freddo invernale.
Dietro di lui una torpedo giallo canarino sta con il cofano spalancato, piantone dello sterzo e attacchi della manovella a vista come una lezione di anatomia sui primi macchinari motoristici. Il suo giaccone mackinaw, a rombi a gradini arancio mandarino e bianco gesso presi in prestito dal disegno delle coperte commerciali del Sud-Ovest, si abbottona sopra un berretto da guida pied-de-poule e stivali color castagna allacciati al ginocchio, fatti per fango e ghiaccio.
Penfield, l’illustratore di manifesti formatosi a Harper’s che plasmò le copertine di Collier’s dell’Era Progressista, colloca l’intera scena su un semplice cartoncino crema e lascia che un’unica sagoma nera porti la storia d’amore del decennio con la strada aperta.
Sopra di lui, il capolettera arancio bruciato della testata e il prezzo di cinque centesimi incorniciano una rivista che promette all’interno il saggio di Ewing Galloway sulle buone strade. Un uomo, un motore in panne, e tutto l’ottimismo della cultura automobilistica americana del 1914 colto prima che la manovella giri. Insieme un racconto e un manifesto dell’età dell’automobile.
Storia delle origini
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