Rana e Topo - Stampa artistica Getsuju

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La rana giapponese di Getsuju è accovacciata in basso sulla carta color seppia, con il mento raccolto e gli occhi rivolti verso l’alto. Due picchi di inchiostro sumi bagnato le coronano il cranio. I kanji cadono intorno a lei in colonne corsive. Il pennello che scrive dèi e Buddha in nero corvino.

Questo dettaglio del periodo Edo, in inchiostro su carta, proviene dal rotolo pensile della fine del XVIII secolo di Getsuju, Rana e topo. Il lavaggio d’inchiostro si raccoglie nelle verruche lungo i suoi fianchi. Il ventre resta carta nuda, una luna bianco ostrica. In basso, presso il suo piede destro, un piccolo topo bianco siede ritagliato da quello stesso vuoto, l’ospite silenzioso che contribuisce a dare il nome al rotolo.

Gli studiosi sanno poco di questo pittore. Il suo rotolo pensile Rana e topo porta una firma che osserva come lavorasse con una coppa in mano, e lo si avverte nelle sopracciglia. Appendete questa vintage Japanese frog wall art sopra una scrivania e lasciate che il vecchio rospo vegli sulla vostra giornata, così da lasciare sempre spazio a un po’ di leggerezza. Il suo ventre pallido aspetta come una battuta ancora da scrivere, con le sopracciglia sollevate davanti alla calligrafia che piove giù come pettegolezzi e canzoni cantate da ubriachi mentre la musica sale fino alle travi.

Storia delle origini

Sumi-e, letteralmente "dipinto d'inchiostro", è la pittura giapponese monocroma a inchiostro, in cui un solo colpo di pennello deve sostenere una montagna. Le sue radici affondano profondamente nelle tradizioni cinesi del lavaggio a inchiostro delle dinastie Tang e Song, portate in Giappone dai monaci buddhisti Zen. Nel periodo Muromachi, maestri come Shūbun e Sesshū Tōyō avevano piegato quegli orizzonti ereditati in qualcosa di decisamente giapponese: vette divorate dalla nebbia, paesaggi a inchiostro spruzzato, silenzio a cui è dato peso.

Gli strumenti sono pochi ed esigenti. Pennello, bastoncino d'inchiostro, pietra d'inchiostro, carta: i Quattro Tesori del tavolo dello studioso. La fuliggine macinata con acqua produce mille grigi. Nessun schizzo. Nessuna correzione. Bambù, fiore di pruno, orchidea e crisantemo esercitano il tratto; lo spazio vuoto fa il resto. Dai pini inghiottiti dalla nebbia di Hasegawa Tōhaku ai fieri galli di Itō Jakuchū, il sumi-e rimane una meditazione da appendere a una parete.

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