Poster Salon des Cent - Stampa d’arte / Canvas di Alphonse Mucha

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★★★★★ "Stampa stupenda. Comunicazione brillante!" — Aaron
★★★★★ "Qualità e colori eccezionali." — Roumayne
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Descrizione dell'opera

Disegnato durante l’ascesa folgorante di Mucha dopo la commissione di Gismonda per Sarah Bernhardt, questo manifesto del Salon des Cent cattura la Art Nouveau parigina nel suo momento più rarefatto.

La modella — una figura allegorica dai lunghi capelli, incarnazione della creazione artistica — si appoggia sognante al polso, le labbra chiuse, le ciglia ripiegate all’interno. Stringe una penna d’oca spennata mentre una luce stellare bianco zaffiro si sparge dalla pagina. E sopra di lei fluttua l’amata stella a sei punte che Mucha avrebbe poi disseminato nell’immaginario folk ceco.

Realizzata per la cooperativa di cento litografi di Léon Deschamps nel Quartiere Latino, l’opera intreccia il languore preraffaellita con l’ornamento bizantino, il pattern popolare boemo con il design grafico dei manifesti della Belle Époque. Noce, terracotta, ottone ossidato, pergamena color crema di latte — il pigmento diventa devozione e avventura, rese per la Montmartre fin de siècle.

Biografia dell'artista

Nato a Ivančice, in Moravia, nel 1860, Alphonse Mucha aveva il nazionalismo ceco nel sangue e l’Art Nouveau sulla punta delle dita. Formatosi a Monaco e a Parigi all’Académie Julian e all’Académie Colarossi, esplose da un giorno all’altro quando il suo manifesto per Gismonda di Sarah Bernhardt tappezzò le strade di Parigi nel gennaio 1895. Il suo linguaggio distintivo — arabeschi sinuosi, armonie pastello luminose, aureole bizantine e motivi floreali moravi — rese The Seasons, The Flowers, e Precious Stones tra le immagini più riconoscibili della Belle Époque.

Eppure Mucha considerava il commercio una deviazione. La sua vera cattedrale era The Slav Epic — venti vaste tele a tempera dipinte tra il 1912 e il 1926, donate a Praga come monumento all’identità slava e alla memoria collettiva. Arrestato dalla Gestapo nel 1939 e morto poche settimane dopo, lasciò un corpus di opere in cui estasi decorativa e visione patriottica si fondono, insistendo sul fatto che la bellezza non fosse mai meramente ornamentale.

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