Ortensia giapponese – stampa d’arte di Tachibana Yasukuni

Stampe fine art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.

Carta fine art vellutata opaca (bianco caldo, qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa da laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità fedeli alla realtà. Inoltre, la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.

Stampe fine art con cornice

La tua stampa arriva già incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.

Le cornici in legno con taglio chevron donano un tocco intramontabile in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.

Stampe su tela con cornice float

La sontuosa tela in cotone di qualità artistica, tesa a mano e finemente texturizzata, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno alla tela, creando l’effetto elegante e raffinato di un’opera sospesa da galleria. Il tutto rifinito nel colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.

Stampa Giclée

Sta per piovere nell’ortensia giapponese di Tachibana Yasukuni, e ogni fiorellino lo sa. Fiori a palla si affollano in basso a sinistra di questa xilografia d’epoca, ciascuno costruito da minuscoli anelli con un occhio a punta di spillo. Intorno, le foglie si danno il turno. Alcune sono sommerse di nero sumi, le nervature intagliate nette dal blocco di legno di ciliegio e lasciate pallide come carta. Altre restano aperte, rigate da una linea sottile.

I giapponesi chiamano la pianta ajisai, fiore del tsuyu, le piogge di giugno. I suoi petali cambiano tinta con il terreno, e così si è guadagnata un nome per il cuore incostante. A destra, un getto arcuato di spirea si sporge sotto un’iscrizione a pennello che recita kodemari, piccola palla da mano.

Yasukuni disegnò questa pagina per Ehon Noyamagusa, il suo libro illustrato in cinque volumi sulle piante dei campi e dei monti, stampato a Osaka nel 1755. Yasukuni imparò le abitudini del pennello da suo padre, l’illustratore di libri di Osaka Tachibana Morikuni, e la linea della scuola Kano si vede in ogni bordo smerlato. La stampa a colori pieni era ancora lontana un decennio. I lettori del periodo Edo ricevevano inchiostro su washi grigio perla, tenuto lì dal sangue freddo di un intagliatore.

Questo quadro floreale monocromo si addice a una stanza a cui piace pensare. L’estate nel Giappone di una volta arriva un petalo intagliato a mano alla volta.

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