Maniero Umezawa nella provincia di Sagami - Stampa d'arte / Tela di Katsushika Hokusai
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Katsushika Hokusai piega la provincia di Sagami attorno a sei gru che avanzano nell'acqua bassa, con le ali dalla punta nera ripiegate basse su una palude argentata di bero-ai, il blu di Prussia importato che diede alle sue Trentasei vedute del Monte Fuji una fredda brillantezza che nessun pigmento locale poteva eguagliare.
Due uccelli si levano in un cielo più pallido, con i colli tesi come tratti calligrafici colti a metà formazione. Sotto di loro le dune di sabbia si increspano in sottili linee tratteggiate incrociate, mentre ciuffi di arbusti verde muschio spezzano il terreno chiaro, là dove la gru tancho, antico simbolo di lunga vita e fedeltà coniugale, era celebrata nelle stampe di Capodanno e nei paraventi nuziali del periodo Edo.
Il Monte Fuji si innalza oltre una collina arrotondata velata di salvia e giada, con la sua calotta di neve lasciata nel color crema della carta non stampata, un espediente della xilografia che trasforma lo spazio vuoto in altitudine. Fasce di nuvole del colore della prugna essiccata scorrono tra la vetta e la palude, un cenno ai frutteti di prugni che diedero a Umezawa il suo nome.
Questa stampa nishiki-e si legge meno come un paesaggio e più come una sola linea continua d'inchiostro che tiene insieme ali e montagna. Il maniero di Umezawa di Hokusai trasforma una veduta minore di Sagami in un'immagine di pellegrinaggio, parte della cultura della stampa che portò la sagoma del Monte Fuji attraverso il Giappone e poi nel Japonisme che rimodellò l'arte europea.
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