Lavoro - Stampa / Tela Art Nouveau di Alphonse Mucha

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Informazioni su questo tesoro

Descrizione dell'opera

L’intera composizione ruota attorno a quel ricciolo. Il Job di Mucha del 1898 trasforma una pubblicità di tabacco in una preghiera litografica, con onde scure di capelli che si avvitano verso l’esterno come ferri battuti strappati a un ingresso della metropolitana di Hector Guimard. Nato in Boemia, Alphonse Mucha lavorò questi arabeschi in stampa su pietra a dodici colori presso Imp. F. Champenois, stratificando labbra color corallo, incarnato pesca, bordo viridiano e una griglia d’ocra cipriata in un unico impulso decorativo continuo.

La modella — a metà tra il sogno e la musa mercantile — sfiora un cartiglio di cartina per sigarette marchiato con il logo JOB, mentre la linea dei fianchi scivola in un tessuto rosato e diafano del colore di una peonia schiacciata. Questa stampa d’arte su poster della Belle Époque appartiene al canone dello stile Mucha: la donna come ghirlanda, la ghirlanda come vangelo, la pubblicità innalzata a icona femminile simbolista che Parigi adorava.

Biografia dell'artista

Nato a Ivančice, in Moravia, nel 1860, Alphonse Mucha aveva il nazionalismo ceco nel sangue e l’Art Nouveau sulla punta delle dita. Formatosi a Monaco e a Parigi all’Académie Julian e all’Académie Colarossi, esplose da un giorno all’altro quando il suo manifesto per Gismonda di Sarah Bernhardt tappezzò le strade di Parigi nel gennaio 1895. Il suo linguaggio distintivo — arabeschi sinuosi, armonie pastello luminose, aureole bizantine e motivi floreali moravi — rese The Seasons, The Flowers, e Precious Stones tra le immagini più riconoscibili della Belle Époque.

Eppure Mucha considerava il commercio una deviazione. La sua vera cattedrale era The Slav Epic — venti vaste tele a tempera dipinte tra il 1912 e il 1926, donate a Praga come monumento all’identità slava e alla memoria collettiva. Arrestato dalla Gestapo nel 1939 e morto poche settimane dopo, lasciò un corpus di opere in cui estasi decorativa e visione patriottica si fondono, insistendo sul fatto che la bellezza non fosse mai meramente ornamentale.

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