


La lotta di Giacobbe con l’angelo - Stampa d’arte di Leon Bonnat
Stampa d’arte o tela incorniciata?
Stampe fine art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.
Carta fine art vellutata opaca (bianco caldo, qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa da laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità fedeli alla realtà. Inoltre, la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.
Stampe fine art con cornice

La tua stampa arriva già incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.
Le cornici in legno con taglio chevron donano un tocco intramontabile in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.
Stampe su tela con cornice float

La sontuosa tela in cotone di qualità artistica, tesa a mano e finemente texturizzata, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno alla tela, creando l’effetto elegante e raffinato di un’opera sospesa da galleria. Il tutto rifinito nel colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.
Stampa Giclée

Dimentica il CMYK a 4 colori. La stampa Giclée arriva fino a 12 livelli — con ombre più profonde, luci più ricche e contrasti multidimensionali. Il processo di stampa professionale aiuta l’arte a restare intensa e mozzafiato fino a 100 anni. Inoltre, gli inchiostri neo-pigmentati a base d’acqua sono al 100% non pericolosi e privi di tossine.
Informazioni sull'opera d'arte
Due corpi si serrano l’uno all’altro ne La lotta di Giacobbe con l’angelo, una figura fulva premuta contro una pallida come crema, la cui testa si rovescia accanto a un’ala d’ocra come una scintilla dall’incudine di un fabbro. I pittori accademici francesi di solito fissavano una composizione in uno schizzo. E lo scrittore Théophile Gautier lodava in Léon Bonnat l’assenza di finitura superficiale: creste grezze di crema con pennellate cariche di olio francese, spesse come burro su una pagnotta.
La Genesi chiama l’avversario di Giacobbe un uomo e il profeta Osea lo chiama angelo. La loro lotta dura tutta la notte al guado dello Iabbok, finché lo sconosciuto ribattezza Giacobbe Israele. Bonnat lascia fuori l’acqua da questo dipinto d’angelo e si concentra sulle ali, la sinistra d’ocra e paglia, asciutta come un covone trebbiato, la destra crema sulla cresta e terra di Siena naturale sotto. La garanza, la radice dei tintori, si raccoglie tra i torsi come tintura in un tino.
Su una parete di tromba delle scale, la stampa si dispiega dal basso mentre sali: crema ammassata, poi i corpi avvinti, poi le ali sopra di loro. Il sole del pomeriggio in una veranda accende le ali di questa stampa contro il ceruleo freddo, e la macchia corallo sembra abbastanza calda da toccare.
Storia delle origini
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