Interno del teatro Nakamura-za - stampa d'arte di Okumura Masanobu

Okumura Masanobu fa convergere ogni linea verso un unico punto, e il teatro Nakamura-za di Edo si inclina in avanti fino a caderti in grembo. Pilastri cremisi rosati avanzano verso l'interno. Travi color ocra senape li attraversano in alto, dove pendono due file di lanterne di carta con gli stemmi degli attori inchiostrati sui loro ventri. Una porta tre quadrati annidati, l'emblema mimasu della stirpe Ichikawa.

Nei palchi, le donne si sporgono oltre le ringhiere drappeggiate di stoffa rosa beni. La legge Tokugawa collocava i mercanti al gradino più basso della società, eppure qui i cittadini compravano la vista migliore di Edo. Il kabuki viveva delle loro monete e dei loro pettegolezzi.

Questa è uki-e, l'immagine prospettica che l'editore di ukiyo-e rivendicò come propria invenzione negli anni 1740. Stampe olandesi e cinesi erano filtrate attraverso Nagasaki, ed egli rubò loro il punto di fuga per una xilografia sovradimensionata colorata a mano. Il beni di cartamo inonda le gallerie. L'ardesia indaco raffredda le tavole del soffitto.

Ogni trave punta verso il palcoscenico dal tetto a frontone, un tetto dentro un tetto preso in prestito dal Noh. Là Ichikawa Ebizo è accovacciato in una capanna a graticcio per Ya no ne Goro, mentre affila la sua gigantesca punta di freccia sotto un Monte Fuji dipinto. È minuscolo. Il teatro kabuki lo inghiotte e continua a tirare, asse dopo asse, finché il tuo stesso occhio non diventa l'ultimo spettatore con il biglietto schiacciato attraverso la porta.