Il padiglione galleggiante a Katada nella neve - stampa artistica di Tsuchiya Koitsu

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  • Carta fine art e tela di qualità museale
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La stampa d'arte The Floating Pavilion at Katada in the Snow di Tsuchiya Koitsu si apre su una notte del lago Biwa così fredda che il pino carico di neve sembra inclinarsi più vicino in cerca di calore. La neve si ammassa sui suoi aghi come dolci di riso lasciati sul gradino di un santuario. Sotto, l'Ukimido del Mangetsu-ji si erge su palafitte di legno, con il tetto incappucciato spolverato di bianco e una lanterna di carta color ambra accesa sulla balaustra.

Pubblicata da Watanabe Shozaburo nel 1934, questa stampa xilografica giapponese shin-hanga porta in ogni passaggio del baren la mano dell'epoca Showa. Il blu di Prussia si intensifica in alto. Verso l'orizzonte si assottiglia in una foschia color teal, un gradiente bokashi steso sui blocchi di ciliegio da uno stampatore che sapeva esattamente quando fermarsi. I fiocchi scendono come pagliuzze di pallida carta washi.

Il monaco Genshin fondò questa sala intorno al 995 per pregare per i pescatori che attraversavano il grande lago della prefettura di Shiga. Koitsu, un tempo apprendista di Kobayashi Kiyochika, mantiene accesa quella veglia. Appendete questa scena notturna invernale di arte murale giapponese dove le serate si fanno lunghe. Il nastro dorato della lanterna continuerà a tremare sull'acqua nera.

Storia delle origini

Tsuchiya Kōitsu (1870–1949) fu un artista giapponese della xilografia che, nel movimento shin-hanga, insegnò alla luce a parlare. Nato a Hamamatsu, a Shizuoka, arrivò a Tokyo a quindici anni e trascorse diciannove anni nella casa del maestro ukiyo-e Kobayashi Kiyochika, perfezionando la stampa xilografica, la litografia e l’illustrazione mentre sviluppava i propri paesaggi kosenga, o «raggi di luce». I primi trittici sulla prima guerra sino-giapponese lasciarono poi il posto alla pittura su kakemono destinata al mercato cinese, dopo che una pleurite pose fine al suo lavoro litografico.

A sessant’anni, un incontro con l’editore Watanabe Shōzaburō riaccese la sua carriera. Gion no Yozakura fece brillare le lanterne tra i ciliegi in fiore di Kyoto; Morigasaki Kaigan fece fluttuare figure in controluce sotto una luce lunare gialla. Lavorando soprattutto con Doi Sadaichi dalla sua casa di Chigasaki, Kōitsu si unì a Kawase Hasui e Hiroshi Yoshida nel rinnovare la stampa giapponese, prediligendo il crepuscolo, la pioggia e le notti indaco in cui ogni ombra trattiene il respiro.

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