Ara bianca – Stampa d’arte di Ito Jakuchu

Stampe fine art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.

Carta fine art vellutata opaca (bianco caldo, qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa da laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità fedeli alla realtà. Inoltre, la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.

Stampe fine art con cornice

La tua stampa arriva già incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.

Le cornici in legno con taglio chevron donano un tocco intramontabile in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.

Stampe su tela con cornice float

La sontuosa tela in cotone di qualità artistica, tesa a mano e finemente texturizzata, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno alla tela, creando l’effetto elegante e raffinato di un’opera sospesa da galleria. Il tutto rifinito nel colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.

Stampa Giclée

A testa in giù, l’Ara bianco di Itō Jakuchū cade attraverso un disco di nero sumi come una tazza di latte rovesciata.

I pappagalli arrivarono nel Giappone del periodo Edo come merce, sbarcati a Nagasaki da navi olandesi e cinesi e venduti a collezionisti affamati di piumaggio straniero. Il pittore di Kyoto diede al suo esotico uccello un’altalena degna del beniamino di un signore. Volute color cinabro si avvolgono a ogni estremità della sbarra, e due ciotole turchesi per il cibo stanno su supporti a petali di loto bordati di cobalto e rosso sangue di bue. Aste color zafferano scendono da sopra il bordo del cerchio.

Poi arriva il piumaggio. Sottilissimi tratti rosso ruggine arancio increspano il corpo color gesso, piuma dopo piuma, lo stesso paziente conteggio che rese celebre la sua pittura di uccelli e fiori. Un occhio dall’anello color miele fissa fuori, capovolto e imperturbabile.

Pubblicato come xilografia giapponese intorno al 1900, un secolo dopo la sua morte, questo tondo kacho-ga tiene il vecchio figlio del fruttivendolo al suo gioco preferito. Sigilli vermiglio ardono in alto a sinistra, e l’ara resta appeso per sempre un secondo prima di lasciarsi andare.

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