Thanksgiving - Impression d’art de J.C. Leyendecker
Tirage d’art ou toile encadrée ?
Tirages d’art
Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.
Tirages d’art encadrés
Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.
Tirages sur toile avec cadre flottant
La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée
Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre d’art
Deux saints auréolés du mois de novembre américain se tiennent sur une plaque d’ocre citron. Un puritain coiffé d’un chapeau capotain à boucle lance un regard de côté au garçon, et trois cents ans crépitent dans l’écart qui les sépare.
J.C. Leyendecker a peint cette couverture de Thanksgiving pour le Saturday Evening Post en novembre 1928. De fines auréoles cobalt flottent comme du fil plié derrière le sévère Pèlerin et un joueur blond de football universitaire. Sa mâchoire sculptée est hâlée et surmontée de boucles blond doré ébouriffées par le vent.
L’aîné serre contre ses côtes une Bible à fermoir de laiton. Un mousquet à mèche repose sur son épaule, sa crosse tenue dans une main couleur de jambon fumé. Une cuirasse d’acier luit sous son col rabattu. Une écharpe corail se noue sur les basques d’un pourpoint ocre, et un manteau noir de charbon s’amasse autour de son bras comme de la poix mouillée.
De l’autre côté de la ligne de sol, le maillot rouge rouille du joueur pend, déchiré, hors d’une épaulière de cuir. Son pantalon de toile porte des protections de cuisse cousues, de la teinte de vieilles selles. Un ballon de football en cuir repose près de ses crampons.
Les lecteurs du Saturday Evening Post découpaient la dinde à midi et remplissaient les gradins à trois heures pour le football de Thanksgiving. Des aiguilles de pin se hérissent à leurs talons, acérées comme le premier hiver d’une colonie, et un minuscule monogramme JCL cinabre flamboie à côté de la chaussure à boucle du Pèlerin.
Histoire d’origine
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