Saint Roch - Tirage d’art de Giovanni Paolo Cavagna

Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.

Tirages sur toile avec cadre flottant

La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

Saint Roch, le saint pèlerin, lève un bâton noué d’un linge pâle, et son ombre coiffée d’un chapeau se dresse contre le pilier crème à droite, second pèlerin en silhouette. Une coquille Saint-Jacques sur la cape couleur suie, à hauteur de poitrine, est l’insigne des pèlerins de Saint-Jacques-de-Compostelle, le sanctuaire de saint Jacques. D’une main il pince un linge pâle au bord relevé de sa tunique, et la cuisse dénudée rayonne, chaude comme un abricot mûr. Des chausses de garance s’enroulent en gros plis au-dessus de ses bottes, la couleur la plus chaude d’une image de mousse et de noir de minuit.

Du velours encadre le haut et les deux côtés, ses plis pendant lourds comme une nappe d’autel, la lumière ruisselant là où le velours se couche. Derrière le saint, un demi-dôme s’ouvre en côtes comme une coquille, ardoise dans ses creux. Des pilastres cannelés, colonnes plates de crème striées d’ocre, s’élèvent de chaque côté, une forme romaine que l’Italie de la Renaissance a empruntée pour la niche d’un saint.

Des hommes en robes olive se pressent dans les deux coins du bas, presque tous cernés d’une fraise de lin plissé et empesé, la mode du col de la fin de la Renaissance en Europe. Un homme à droite tend un petit livre vers sa botte. En bas à gauche, un chien hirsute se cache à moitié parmi les robes : saint Roch est d’ordinaire peint avec le chien qui, dit-on, lui apportait du pain.

Dans une salle à manger, les chausses de garance rougeoient dans l’ombre, chaudes comme un feu de cheminée dans une pièce froide. Dans une salle de bains, il t’offre une minute seul à seul avec son regard calme et sa main douce, doigts écartés comme les tiens quand tu t’appuies sur le lavabo pour mieux regarder.

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