Murasaki et Genji regardant la neige - Impression d’art d’Utagawa Kunisada

Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier d’art mat velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires non toxiques, audacieuses et vibrantes. Les techniques d’impression haute définition en laboratoire vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous adorez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement de la boîte à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle dans trois couleurs distinctives : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux chocs.

Toiles imprimées avec caisse américaine

Une somptueuse toile en coton de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant, mesuré avec précision, laisse un fin espace autour de la toile, donnant l’impression qu’elle flotte avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

Un prince de l’époque Heian s’arrête dans la neige nouvelle, et l’hiver se fige pour lui. Dans Murasaki et Genji contemplant la neige, Utagawa Kunisada, signant sous le nom de Toyokuni III, lève une ombrelle de papier au-dessus de son héros jusqu’à ce que son disque blanc flotte comme une seconde lune. Un bambou chargé de neige se courbe au-dessus, ses feuilles mouchetées de sarcelle et de noir d’encre.

La soie couleur kaki se couvre de tiges de bambou dorées et de pâles blasons, puis s’assombrit à l’ourlet en bleu de Prusse, ce pigment importé que les graveurs d’estampes de l’époque d’Edo poursuivaient comme un trésor. Un obi à carreaux enserre une épée à la poignée dorée. Un pantalon blanc se répand sur le sol, comme un ruisseau saisi en plein gel. Le graveur Yokogawa Horitake rend chaque pli assez net pour se fendre.

Son visage éclatant comme au kabuki se tourne vers la gauche, en direction de Dame Murasaki au-delà du bord du papier. Une lanterne coiffée de neige, percée de fenêtres en œil de sanglier, se dresse près d’une clôture de branchages. Au-delà, les pins se dissolvent dans un gris bokashi au-dessus d’une étroite bande de rivière indigo. Cette estampe japonaise sur bois plie Le Dit du Genji au théâtre de l’ukiyo-e, une cour galante de type Genji-e en équilibre sur des geta noires, un sabot soulevé au-dessus du froid.

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