Lucioles à Ochanomizu – Tirage d’art de Kobayashi Kiyochika
Tirage d’art ou toile encadrée ?
Tirages d’art
Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.
Tirages d’art encadrés
Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.
Tirages sur toile avec cadre flottant
La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée
Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre d’art
La nuit s’amasse dans la gorge de la rivière Kanda, et Kobayashi Kiyochika la laisse s’attarder comme une chaleur d’été. Lucioles à Ochanomizu, une gravure sur bois de l’ère Meiji datant d’environ 1880, donne presque tout son papier au bleu de Prusse et au noir de lampe. Les berges se dressent comme deux murs gorgés d’encre. Entre elles flotte une petite barque couverte, dont les fenêtres shoji s’éclairent de la couleur d’un papier de riz tiède.
Regarde de plus près. Une lanterne orange kaki est accrochée dans la cabine, près d’un passager assis, et sa lueur tombe sur l’eau en barres d’ambre brisées. Deux silhouettes se tiennent à la poupe, une perche plantée en biais dans le courant. Autour d’elles dérivent des étincelles jaune soufre, ces lucioles que les citadins venaient autrefois admirer en barque, les soirs de début d’été.
Ses vues nocturnes de Tokyo ont fini par s’appeler kosenga, les « images de rayons de lumière ». Kiyochika, ancien vassal des Tokugawa, regardait les becs de gaz arriver dans sa ville, et il a appris à l’ukiyo-e à voir comme le fait un appareil photo. Ce tirage d’art japonais garde la lumière d’avant. Accroche-le dans la pièce où la nuit tombe tôt et laisse aux insectes le dernier mot.
Histoire d’origine
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