Le repos du guerrier – Tirage d’art d’Antonio Fabres
Tirage d’art ou toile encadrée ?
Tirages d’art
Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.
Tirages d’art encadrés
Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.
Tirages sur toile avec cadre flottant
La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée
Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre d’art
Un combattant barbu allongé parmi des tapis superposés, un bras levé, une cigarette qui se consume vers ses phalanges. La bataille est quelque part derrière lui. Sa lance repose à plat sur la trame cramoisie, froide comme une phrase laissée tomber.
Tout, dans cette pièce, est butin. Une verseuse à café en laiton luit sur le tabouret incrusté de nacre, le ventre de verre du narguilé attrape la lumière de la lampe, une assiette crème porte des pétales fanés et de la cendre. Fabrés a peint tout cela d’après sa propre réserve d’atelier de textiles et d’armes, le sculpteur catalan devenu peintre travaillant dans la chaleur que Fortuny avait laissée sur la Via Margutta.
Antonio Fabrés, né à Barcelone, envoyé à Rome avec une pension avant d’avoir trente ans, a empilé le sol de tapis vermillon et terre de Sienne brûlée, puis a installé son modèle parmi eux avec chaque accessoire qu’exigeait un Orient inventé. Et tandis que la peinture académique espagnole des années 1870 voulait la charge ou l’agonie, Fabrés a pris l’heure d’après, quand un combattant peut enfin se détendre et que l’après-midi n’a plus nulle part où aller.
Histoire d’origine
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