La princesse brûle l'Ifrit à mort - impression d'art d'Edmund Dulac

tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier beaux-arts Mate au toucher velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface Mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.

tirages d’art encadré

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.

Tirages sur toile encadrée flottant

Le toile en coton somptueux de qualité artiste, tendu à la main et finement texturé, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour du toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

Dans The Princess Burns the Ifrit to Death, Edmund Dulac arrête un combat des Mille et Une Nuits à un battement de cœur de sa fin.

Elle tombe la tête la première depuis l’angle supérieur. L’Efrite est déjà à l’envers. Sa robe est d’un rose garance, chargée d’arabesques fines comme de l’encre et tranchée par une ceinture vert chartreuse. L’illustrateur né à Toulouse lui a donné une silhouette Art nouveau, mince comme un fil sur une brume aubergine. Deux rubans de flamme safran courent de ses mains ouvertes jusqu’au djinn de feu en dessous. Il bascule. Ses griffes se referment sur le vide, sa peau vert-de-gris constellée d’anneaux pâles.

Dulac travaillait à l’aquarelle et à la gouache, pointillant le pigment jusqu’à ce que la nuit indigo prenne le grain de la suie. La miniature persane lui a enseigné cet espace plat et serti de pierreries, et la diagonale plongeante vient tout droit d’une estampe japonaise. Hodder & Stoughton l’a publié dans Sindbad the Sailor en 1914, à la fin de l’Âge d’or de l’illustration.

Un bassin tourbillonne de reflets corail. The Story of the Three Calenders dit que la princesse magicienne l’emporte et périt dans les flammes avec son ennemie. Cette reproduction d’art vintage la retient en plein plongeon, héroïne de conte de fées choisissant encore le prix à payer.

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