Faucon sur un saule – Tirage d’art d’Isoda Koryusai

$35USD
Tirage d’art ou toile encadrée ?

Tirages d’art

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Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

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Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.

Tirages sur toile avec cadre flottant

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La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

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Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.

À propos de l’œuvre d’art

Le Faucon sur un saule d’Isoda Koryusai laisse tomber son regard comme un verdict. La nuit a tout avalé dans cette estampe ukiyo-e de la période Edo, laissant l’oiseau rayonner en papier pâle réservé sur un fond noir laqué. Le style dit ishizuri-e, façon frottis de pierre, creuse la lumière dans l’obscurité, si bien que les frondes du saule pendent en traits crème rugueux, comme une pluie figée en pleine chute.

Regarde son dos. Des plumes gris ardoise s’empilent en écailles qui rappellent les vagues seigaiha sur l’ourlet d’un kimono. La queue court en bandes barrées de cendre et de charbon. Des serres ocre agrippent le tronc avec une patience de chasseur, et un œil ambré se fixe sur un camélia rose corail éclatant en contrebas.

Koryusai a tourné le dos au rang de samouraï pour faire des images du monde flottant. Sous les shoguns Tokugawa, la fauconnerie appartenait aux seigneurs, et un rapace sur une gravure sur bois japonaise portait cette autorité sèche jusque dans les maisons de marchands. Ce kacho-e garde le vieux code dans sa serre. L’indigo s’amasse à la racine comme des douves. Le faucon attend au-dessus des fleurs blanches, plumes immobiles, tout le saule tremblant devant le présage dans le bec de ce rapace.

Histoire d’origine

Isoda Koryūsai (1735–1790) était un dessinateur d’estampes ukiyo-e et un peintre japonais qui troqua le sabre d’un samouraï contre le bois gravé. Né sous le nom d’Isoda Masakatsu au service du clan Tsuchiya, il devint rōnin et s’installa près du pont de Ryōgoku à Edo, signant ses estampes du nom de Haruhiro. Lorsque Suzuki Harunobu mourut en 1770, Koryūsai transporta ce style délicat dans les quartiers de plaisir, vêtant les courtisanes de kimono et de coiffures élaborées.

Avec quelque 2 500 compositions, il compte parmi les artistes les plus prolifiques du XVIIIe siècle. Dans les hashira-e, estampes de pilier, il infléchit le format haut et étroit en gracieuses diagonales de manche, d’ourlet et de treillis. Sa série Models for Mode: New Designs as Fresh Young Leaves atteignit 140 bijin-ga, aux côtés d’estampes kachō-e d’oiseaux et de fleurs ainsi que de shunga. En 1782, la cour impériale lui décerna le titre de hokkyō. Longtemps éclipsée par Harunobu dans les histoires occidentales, son œuvre rayonne de sa propre lumière.

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Des couleurs fidèles au réel pour cent ans de rêveries

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Papier d’art mat velouté
Papier d’art épais 200 g/m². Finition lisse et nette. Ton blanc naturel. Sans acide pour résister au jaunissement et à la détérioration.
Cadres en bois classiques
Cadre à coupe chevron réalisé en bois massif durable certifié FSC®. Vitrage en Perspex ultra-clair. Livré prêt à être accroché.
3 styles de cadrage
Les impressions d’art encadrées peuvent être expédiées sans bordure, avec une bordure fine ou montées dans un passe-partout classique sans acide. Une qualité musée, quel que soit le style que vous choisissez.

Toile encadrée

Animée d’ombres, de lumières et de contrastes multidimensionnels

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Toile en coton qualité artiste
Toile en coton de 38 mm, idéale pour la photographie, les reproductions et les visuels à fort impact. Sa surface mate et somptueuse révèle profondeur et détail avec une clarté remarquable.
Cadres flottants haut de gamme
Le cadre fin se tient légèrement à l’écart du bord de la toile, créant une bordure flottante élégante, digne d’une galerie.
Le soin dans chaque détail
Toile tendue sur du pin européen sans nœuds, certifié FSC®, avec un profil courbé pour éviter les marques de pression et les craquelures en surface.

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