Bateliers de Black River, Jamaïque (1924) - Reproduction d'art sur toile / toile par Henry Scott Tuke
Black River porte son nom comme une dette due aux anciens marchands de bois de campêche, et dans ce paisible passage deux rameurs y répondent.
L’aviron de devant plonge dans une eau de la couleur d’une turquoise martelée, tiré par un homme en chemise kaki olive dont la casquette ombre un visage fixé quelque part au-delà du cadre. Son compagnon d’équipage se tient plus haut à la poupe, chemise crème ouverte au col, pantalon rayé retroussé au-dessus de chevilles brunies par le soleil et les embruns du fleuve. Leurs avirons se croisent au premier plan comme une porte fermée, pales pâles comme de l’os sur un courant de jade.
La paroisse de Sainte-Élisabeth se déploie derrière eux, la plus longue voie d’eau de la Jamaïque bordée d’un bas rempart de mangrove et de cannes sauvages, le rivage se dissolvant en une chaîne brumeuse de collines bleu-violet sous un ciel de midi délavé. Des décennies après le boom de la teinture au bois de campêche qui envoyait autrefois des radeaux de bambou et de bois sur cette même eau vers la ville côtière. La cargaison continue ici d’avancer à l’ancienne, sur deux dos et deux avirons, sous un ciel colonial en train de disparaître, s’amenuisant vers l’indépendance.
Histoire d’origine
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