



Au cabestan d’un brick espagnol - Impression d’art par Henry Scott Tuke
À propos de l’art mural
Tirages d’art sans cadre

• Papier d’art mat velouté : blanc chaud, qualité archivage, 200 g/m².
• Oubliez les reproductions bon marché et les affiches imprimables. Des encres pigmentaires audacieuses, vibrantes et non toxiques honorent votre art et la planète.
• Choisissez une bordure blanche pour une séparation visuelle fraîche et raffinée entre l’œuvre et le cadre. Ou sans bordure pour une expérience visuelle audacieuse et immersive. Bordures blanches = 3 à 5 % du côté le plus court.
• Des tons fidèles à la réalité, sans reflets ni distorsion.
• Des détails plus nets et une saturation plus profonde qui durent des générations grâce aux techniques d’impression haute définition en laboratoire.
• Certification FSC® : chaque arbre est remplacé, les travailleurs sont traités équitablement et les droits locaux sont respectés.
Tirages d’art encadrés

• Cadres en bois à coupe en chevron pour une allure intemporelle.
• 3 couleurs de cadre distinctives : noir, blanc et naturel.
• Vitrage en plexiglas ultra-clair.
• Choisissez une bordure blanche pour votre tirage d’art, sans bordure, ou un passe-partout de qualité archivage lorsque disponible. Bordures blanches = 3 à 5 % du côté le plus court. Passe-partout sans acide = 2" / 5 cm.
• Livré encadré et prêt à être accroché.
Impressions sur toile avec cadre flottant

• Somptueuse toile en coton de qualité artiste, finement texturée pour la profondeur et la précision.
• Cadre flottant mesuré avec précision qui crée un effet élégant digne d’une galerie. Espaces des toiles encadrées = 3/8" / 1 cm.
• 3 couleurs de cadre distinctives : noir, blanc et naturel.
• Tendu à la main et blanc naturel pour capturer la lumière/la couleur avec une clarté saisissante.
• Pin européen sans nœuds certifié FSC® et issu de sources durables.
Impression giclée

Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels.
Un siècle de couleur
Imprimé selon un procédé de laboratoire professionnel qui aide l’art à rester audacieux et saisissant jusqu’à 100 ans grâce à des encres non toxiques de qualité archivage.
Encres à base d’eau
Pigment Neo, des encres à base d’eau 100 % non dangereuses et sans toxines. Répondant aux normes industrielles les plus strictes telles que définies par les applications de sécurité Oeko-Tex 100, la liste des substances résiduelles (RSL) et l’American Association of Textile Chemists and Colorists.
À propos de l’œuvre
Henry Scott Tuke a peint At the Capstan on a Spanish Brig en 1889, à hauteur d’homme, au niveau du muscle qui fait tourner le cabestan. Un marin en laine indigo appuie tout son poids contre la barre. Sa faja cramoisie, l’écharpe espagnole enroulée sur la hanche, flamboie contre un pantalon ocre chamois et des bottes de mer noir goudron, ramollies par l’eau salée.
Derrière lui, un garçon en vermillon prend la deuxième barre. Une troisième main attend, en linge blanc ivoire, sous une casquette bleu de Prusse. Le tambour du cabestan se dresse en rouge oxyde au-dessus d’un anneau vert-de-gris, boulonné dans des planches de pont frottées jusqu’à devenir pâles comme du bois flotté.
Tuke a trouvé cette vue dans le port de Falmouth, en ramant jusqu’aux navires marchands étrangers ancrés dans l’attente d’instructions. La touche en plein air qu’il rapporta de Paris, de Jean-Paul Laurens et des naturalistes proches de Bastien-Lepage, permet au nuage gris craie et à la toile de voile flottante de rester inachevés.
Rien ici n’est posé. Le câble de l’ancre remonte. Cette peinture maritime à l’huile de l’impressionnisme britannique conserve la seconde exacte avant que la chaîne ne se tende et que le pont ne bascule sous leurs pieds. Accrochée comme tirage d’art, elle donne à une pièce la traction d’une proue qui vient affronter le vent.
Histoire de l’origine
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