Aigle en vol dans la neige – Tirage d’art d’Ohara Koson
Tirage d’art ou toile encadrée ?
Tirages d’art
Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.
Tirages d’art encadrés
Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.
Tirages sur toile avec cadre flottant
La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée
Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre d’art
La neige tombe de biais sur cette feuille de 1933, et un rapace s’y appuie. Ōhara Koson, né à Kanazawa et formé par Suzuki Kason, a dessiné cette plongée pour l’atelier d’estampes de Watanabe à Tokyo. Cet atelier a brûlé lors du grand séisme du Kantō de 1923. Dix hivers plus tard, il expédiait des estampes shin-hanga d’oiseaux de l’autre côté du Pacifique.
L’Aigle en vol dans la neige tient sur une seule inclinaison. Des ailes brun ombre s’élèvent en V abrupt au-dessus d’une couronne roux, et un bec ocre plane au-dessus des arbres, un hameçon au bout d’une ligne invisible. Hiroshige a envoyé un aigle au-dessus de Fukagawa sous la neige dans Cent vues célèbres d’Edo. Koson répond à cet ancêtre de l’ukiyo-e avec un vent plus dur.
Lis bien les plumes. Des rémiges noir sépia s’écartent en haut à gauche, chaque tuyau taillé comme sa propre lame par un maître graveur de blocs. Des plumes de cou châtaigne se hérissent au-dessus d’un œil qui ne cille pas. Des barres de craie fusent le long du bord de l’aile là où l’oiseau vire.
Des stries gris ardoise griffent le papier. Des pins givrés se tapissent dans une ombre bleu de Prusse en face de la signature Shōson et de son sceau cinabre. En janvier 1936, cette xylographie du début de l’ère Shōwa était accrochée à l’exposition d’estampes japonaises modernes du Toledo Museum of Art. Offre un couloir à ce tirage d’art japonais vintage. L’aigle tombe depuis plus de quatre-vingt-dix ans et n’a toujours pas touché les arbres.
Histoire d’origine
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