Die Nuss, Tage vor Volstead – Kunstdruck von Charles Demuth

Charles Demuth malte The Nut (Pre-Volstead Days) im Jahr 1916, als der letzte Aufruf schon durch die Leitungen klirrte. Drei Jahre bevor der Volstead Act die Zapfhähne versiegen ließ, schwitzt dieser Saloon in Greenwich Village noch bernsteinfarben.

Dies ist das Nachtleben vor der Prohibition, in dem Moment, in dem ein Saloon-Tresen zur Bühne wird. Bevor das Land trocken gelegt wurde, bedeutete ein nut ein Geck mit mehr Nerven als Verstand. Und hier lehnt ein geschniegelt wirkender Barkeeper in einem cremefarbenen Anzug lässig über die Bar, seine rostrote Krawatte flackert wie ein entzündetes Streichholz. Ihm gegenüber erblüht an der Schulter einer Gestalt in schwarzem Mantel ein Kobaltblau. Gerötete Wangen. Der Mund mitten im Satz geöffnet.

Das Aquarell bewahrt seine Geheimnisse in halbfertigem Zustand. Kronleuchter aus Graphit hängen nur als Umrisse da und erhalten niemals Farbe, und fleckiges Umbra sammelt sich dort, wo Ellbogen auf ockerfarbenem Holz ruhen. Demuth war ein schwuler Künstler, der zwischen Heimfahrten nach Lancaster, Pennsylvania, durch New Yorker Cafés und Vaudeville-Theater streifte. Er wusste, wie ein Blick einen Tresen entlangwandert, bevor die Prohibition kommt, um das Fest zu beenden.

Ein Stielglas wartet nahe der Reling, fein skizziert und bereit, angehoben zu werden. Der amerikanische Modernismus lockert hier seinen Kragen, und die queere Kunstgeschichte schreibt sich in nassem Pigment selbst. Hängen Sie diesen Kunstdruck auf. Lassen Sie das Gespräch weiter eingeschenkt bleiben.