Matrose, Soldat und Polizist - Charles Demuth Kunstdruck

Drei Uniformen beugen sich an einer Straßenecke des Jahres 1916 über ein einziges Geheimnis. Charles Demuth malt Sailor, Soldier and Policeman als ein Aquarellgespräch, das niemand hören sollte. Der Polizist kehrt uns den Rücken zu. Sein schiefergrauer Mantel geht am Gürtel in Indigo über, wo zwei blasse Knöpfe wie offengelassene Augen blinzeln. Autorität, die sich als Frage ausgibt.

Zwischen den uniformierten Männern neigt ein Matrose seine flache Mütze und lässt rosig gerötete Wangen für sich sprechen. Ein blaugrüner Kragen kühlt seinen Hals. Er weiß, dass er angesehen wird. Neben ihm steht ein Soldat in khakifarbenem Ocker im Profil, die Wickelgamaschen fest gewunden, eine Hand locker genug herabhängend, um seine heimlichen Begierden zu verraten.

Demuth baute die Szene auf einer grafitnen Unterzeichnung auf und überflutete sie mit einer verschleierten Nass-in-Nass-Lasur. Zimt- und Sepiatöne blühen hinter ihnen auf wie Zigarettenrauch in einem Salon von Greenwich Village. Amerika war noch nicht in den Ersten Weltkrieg eingetreten. Bereitschaftsparaden füllten die Avenuen. Und Am Vorabend des amerikanischen Kriegseintritts in den Großen Krieg malte Demuth die Inszenierung von Männlichkeit mit einer Sanftheit, die kein Rekrutierungsplakat zuließ.

Als Kunstdruck hält dieser Schatz queerer Kunstgeschichte jede Ecke im Schein der Spannung erleuchtet, in der Lust knapp unter der Oberfläche der Anständigkeit festgehalten wird. Drei Mützen, die sich zu einer unausgesprochenen Stunde neigen. Frühe amerikanische Moderne wirkte selten so zärtlich.