


Lucifer – Kunstdruck von Franz von Stuck
Über Wandbilder
Fine-Art-Drucke

Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtiges Matt-Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die Matt-Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Drucke

Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Float-gerahmte Leinwand-Drucke

Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.
Giclée-Druck

Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
Luzifer bedeutet Lichtbringer, und Franz von Stuck ließ ihm einen einzigen dünnen Strahl. Er fällt durch indigovioletten Dunst am äußersten Rand des Bildes und krümmt sich zu einem ockerfarbenen Bogen. Der Morgenstern sitzt mit dem Rücken zu ihm. Nackt auf einer Felsplatte, den Kiefer in die gekrümmten Finger gepresst. Zwei knochenblasse Augen, jedes von einer glutroten Pupille durchstochen, brennen aus pechschwarzem Bitumen hervor.
Alles andere ist Pose. Ein Unterarm stützt den Kopf, die Fingerspitzen an die Lippen gedrückt. Die freie Hand klammert sich an den Felsen neben Schwingen in Zinnblaugrün und Ochsblutrot. Dürer gab Melencolia diesen zusammengesunkenen Sitz im Jahr 1514. Rodins Denker trug ihn in den 1880er Jahren über den Höllentoren. Stuck entkleidete ihn für Satan und setzte dann stecknadelkopfgroße zinnoberrote Pupillen in ein kalkweißes Starren. Miltons stolzer Rebell aus Paradise Lost hat seine Reden beendet.
Die Leinwand stammt aus dem Jahr, in dem Bismarck fiel, sechs Jahre bevor die Münchner Zeitschrift Jugend dem deutschen Jugendstil seinen Namen gab: Jugendstil. Kandinsky und Klee studierten später bei diesem Maler. Für ein gotisches Interieur trägt der Giclée-Druck jeden abgeschabten Faden jener Oberfläche von 1890 und den ältesten Schmollwinkel der Heiligen Schrift. Nacht, ins Quadrat gebracht, mit zwei offenen Augen.
Entstehungsgeschichte
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