Porteur d'Amphore - Maurice Desvallieres Tirage d'art / Toile

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★★★★★ « Ravie, tout conforme à la description. » — Clare
★★★★★ « Superbe tirage. Communication brillante ! » — Aaron
★★★★★ « Qualité et couleurs exceptionnelles. » — Roumayne
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À propos de ce trésor

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Fabriquées à la commande aux États-Unis, au Royaume-Uni, dans l’UE + en Australie
Expédiées sous 2 à 4 jours
Aimez-les ou retournez-les sous 30 jours
Description de l'œuvre

Maurice Desvallières et l’Imprimerie Champenois ont fusionné le savoir-faire du graveur avec une fantaisie d’antiquaire dans Porteur d'Amphore, leur lithographie en couleurs de 1899 pour la série L'Estampe Moderne. Le porteur pivote dans une vue de trois quarts de dos, la chair olive-ocre cartographiée par un réseau serré de hachures croisées, un bras levé pour soutenir une amphore blanche à volutes dont le poids infléchit le torse en une diagonale tendue. Un bandeau étroit et une boucle d’oreille en or l’inscrivent dans une antiquité gréco-romaine filtrée par l’appétit de l’Art nouveau français pour le faste méditerranéen.

Derrière lui, un piédestal sculptural brun cramoisi élève une urne ornementale sur fond de ciel bleu poudre, tandis qu’une sombre topiaire encadre une terrasse à colonnes qui se dissout dans la brume. En dessous, un vase de terre cuite renversé répand des fruits jaune pâle sur un sol carrelé rose cramoisi — une abondance campée au bord du débordement.

La bordure à méandre de grecque rose saumon et la guirlande de feuilles de vigne dorées suspendue au-dessus scellent l’image comme un programme décoratif, une estampe de collection fin de siècle où l’étude académique du nu rencontre la chromolithographie de la Belle Époque.

Biographie de l'artiste

Maurice Lefebvre-Desvallières (1857–1926) était un dramaturge parisien qui apporta esprit et précision mécanique à l’âge d’or de la farce française. Né dans une famille nourrie de lettres — petit-fils et arrière-petit-fils des académiciens Ernest et Gabriel-Marie Legouvé — il étudia au Lycée Condorcet avant de se tourner vers la scène. Ses premières comédies parurent en 1879 ; dans les années 1880, il avait trouvé en Georges Feydeau son collaborateur idéal.

Ensemble, ils façonnèrent une suite de vaudevilles qui définirent le théâtre de boulevard de la Belle Époque : Les Fiancés de Loches (1888), Champignol malgré lui (1892), Le Mariage de Barillon, et L'Hôtel du libre échange (1894), le dernier dépassant les 350 représentations. Frère du peintre George Desvallières, Maurice habitait un monde où l’art et la langue n’en finissaient pas d’échanger des regards — un dramaturge au sens comique d’horlogerie et à l’instinct parisien étincelant.

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