Planche II, Fleurs dans un vase - Reproduction d'art G.A. Audsley

Tirages d’art sans cadre

• Papier d’art mat velouté : blanc chaud, qualité archivage, 200 g/m².

• Oubliez les reproductions bon marché et les affiches imprimables. Des encres pigmentaires audacieuses, vibrantes et non toxiques honorent votre art et la planète.

• Choisissez une bordure blanche pour une séparation visuelle fraîche et raffinée entre l’œuvre et le cadre. Ou sans bordure pour une expérience visuelle audacieuse et immersive. Bordures blanches = 3 à 5 % du côté le plus court. 

• Des tons fidèles à la réalité, sans reflets ni distorsion.

• Des détails plus nets et une saturation plus profonde qui durent des générations grâce aux techniques d’impression haute définition en laboratoire.

• Certification FSC® : chaque arbre est remplacé, les travailleurs sont traités équitablement et les droits locaux sont respectés.

Tirages d’art encadrés

• Cadres en bois à coupe en chevron pour une allure intemporelle.

• 3 couleurs de cadre distinctives : noir, blanc et naturel.

• Vitrage en plexiglas ultra-clair.

• Choisissez une bordure blanche pour votre tirage d’art, sans bordure, ou un passe-partout de qualité archivage lorsque disponible. Bordures blanches = 3 à 5 % du côté le plus court. Passe-partout sans acide = 2" / 5 cm.

• Livré encadré et prêt à être accroché.

Impressions sur toile avec cadre flottant

• Somptueuse toile en coton de qualité artiste, finement texturée pour la profondeur et la précision.

• Cadre flottant mesuré avec précision qui crée un effet élégant digne d’une galerie. Espaces des toiles encadrées = 3/8" / 1 cm.

• 3 couleurs de cadre distinctives : noir, blanc et naturel.

• Tendu à la main et blanc naturel pour capturer la lumière/la couleur avec une clarté saisissante.

• Pin européen sans nœuds certifié FSC® et issu de sources durables.

Impression giclée

Dans Peinture of Flowers in a Vase de George Ashdown Audsley, un lotus blanc dérive sur un fond sépia lisse comme du thé refroidi. Une feuille vert jade s’incline comme une ombrelle prise dans une rafale. Son bord brunit jusqu’à un ombre fumé. Des mouchetures argentées constellent les nervures. Au-dessus, une capsule de graines de lotus se dresse sur une tige tordue, chaque loge chargée de l’été prochain.

Le vase sombre occupe le bord droit sur un support vermillon. Sur sa panse, un immortel taoïste chevauche un phénix à travers des nuages tourbillonnants, ses plumes couleur kaki flamboyant derrière lui. À côté repose une jardinière noire de champignons lingzhi, aux chapeaux marbrés de rouille et de mousse, ancien signe chinois de longue vie.

Audsley, architecte de Liverpool emporté par le japonisme victorien, publia cette chromolithographie dans The Ornamental Arts of Japan entre 1882 et 1884. L’or en relief scintille encore sur l’objet d’art de l’ère Meiji qu’il a reproduit. Accrochez cette estampe d’art japonaise vintage et regardez une branche de chrysanthème s’avancer depuis la gauche, ses pétales nacrés brillant au-dessus de feuilles cuivrées, comme un petit automne entrant dans une pièce d’été.

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