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Oiseaux, canards mandarins et fleurs - impression d’art d’Okamoto Shuki

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Variantes du produit

Un couple de canards mandarins se rencontre sur une dalle d’encre humide, les pattes corail plantées dans la terre. Tout, dans Birds, Mandarin Ducks, and Flowers, penche vers eux. Le mâle a enfoui son bec dans son dos, l’œil fermé, la huppe roux orangé inclinée sur des ailes vert-de-gris. Sa compagne l’observe, les flancs cannelle mouchetés aussi finement que des graines de millet.

Okamoto Shūki a peint cette œuvre à la fin de l’époque d’Edo, au XIXe siècle, quand les artistes copiaient des albums chinois d’oiseaux et croquaient des canards vivants d’après nature. Cette double formation se voit dans cette peinture sur soie. Des rides courent en encre graphite. Une herbe aux fleurs dorées déborde de la berge et accroche la queue de la femelle à ses feuilles dentées comme une scie.

Au-dessus, le format vertical grimpe le long d’un tronc noueux où l’hortensia enfle en un bleu de porcelaine et où deux oiseaux chanteurs s’agrippent au rocher. Plus haut encore, un moineau lance son appel à un papillon qui traverse le fond de soie ambré.

Accrochez cette estampe japonaise de nature là où commencent les matins. Les canards passeront chacun à décider lequel se réveille le premier.

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Papier beaux-arts et toile de qualité archivistique
L’impression giclée conserve son éclat jusqu’à 100 ans
Papier et bois FSC® + encres pigmentaires non toxiques

Histoire d’origine

Okamoto Shūki (1807-1862) était un peintre japonais de l’époque d’Edo dont les paons devinrent légendaires, lui valant une place aux côtés du coq d’Itō Jakuchū et des singes de Mori Sosen parmi les maîtres d’une créature unique portée à la perfection. Né à Edo, il servit comme vassal du clan Okubo du domaine d’Odawara tout en se formant auprès d’Ōnishi Keisai puis plus tard de Watanabe Kazan, assimilant les couleurs saturées de l’école de Nagasaki et l’élégance décorative du style Kanō et Maruyama-Shijō. Manquant de loisir pour la peinture de paysage ou de figures, il se tourna plutôt vers l’étude assidue des fleurs et des oiseaux, des paons par-dessus tout.

Ses kakemonos — pivoines s’épanouissant auprès de plumes caudales déployées, canards mandarins blottis parmi des pruniers en fleurs — fusionnent la tradition chinoise des oiseaux et des fleurs avec une intimité aplatie aux tons de joyau qui lui est propre. La précision naturaliste et la splendeur discrète de Shūki demeurent encore au cœur de collections de Los Angeles à Chiba, témoignage de la grâce durable de la peinture de l’époque d’Edo.

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