Le pavillon flottant à Katada dans la neige - estampe de Tsuchiya Koitsu

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L’estampe d’art The Floating Pavilion at Katada in the Snow de Tsuchiya Koitsu s’ouvre sur une nuit du lac Biwa si froide que le pin chargé de neige semble se pencher davantage pour chercher un peu de chaleur. La neige s’amoncelle sur ses aiguilles comme des gâteaux de riz laissés sur la marche d’un sanctuaire. En dessous, l’Ukimido du Mangetsu-ji se dresse sur des pilotis de bois, son toit en capuchon poudré de blanc, une lanterne de papier ambrée brûlant à la rambarde.

Publiée par Watanabe Shozaburo en 1934, cette estampe japonaise shin-hanga porte les mains de l’ère Showa dans chaque passage du baren. Le bleu de Prusse s’approfondit au-dessus. Vers l’horizon, il s’amincit en une brume sarcelle, un dégradé bokashi essuyé sur des blocs de cerisier par un imprimeur qui savait exactement quand s’arrêter. Les flocons dérivent comme des éclats de papier washi pâle.

Le moine Genshin fonda ce pavillon vers 995 pour prier pour les pêcheurs traversant le grand lac de la préfecture de Shiga. Koitsu, autrefois apprenti de Kobayashi Kiyochika, maintient cette veille allumée. Accrochez cette scène nocturne hivernale d’art mural japonais là où les soirées s’étirent. Le ruban d’or de la lanterne continuera de trembler sur l’eau noire.

Histoire d’origine

Tsuchiya Kōitsu (1870–1949) était un artiste japonais de l’estampe sur bois qui, au sein du mouvement shin-hanga, enseigna à la lumière l’art de parler. Né à Hamamatsu, dans la préfecture de Shizuoka, il arriva à Tokyo à quinze ans et passa dix-neuf ans dans la maison du maître de l’ukiyo-e Kobayashi Kiyochika, y perfectionnant l’impression sur bois, la lithographie et l’illustration, tout en développant ses propres paysages kosenga, ou paysages de rayons de lumière. Les premiers triptyques consacrés à la première guerre sino-japonaise cédèrent la place à la peinture sur rouleaux suspendus destinée au marché chinois, après qu’une pleurésie mit fin à son travail lithographique.

À soixante ans, une rencontre avec l’éditeur Watanabe Shōzaburō ranima sa carrière. Gion no Yozakura fit luire les lanternes à travers les cerisiers en fleurs de Kyoto ; Morigasaki Kaigan fit flotter des silhouettes sous une clarté lunaire jaune. Travaillant principalement avec Doi Sadaichi depuis sa maison de Chigasaki, Kōitsu rejoignit Kawase Hasui et Hiroshi Yoshida dans le renouveau de l’estampe japonaise, privilégiant le crépuscule, la pluie et les nuits indigo où chaque ombre retient son souffle.

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