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Jacob luttant avec l’ange – Tirage d’art de Leon Bonnat

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Tirage d’art ou toile encadrée ?

Tirages d’art

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Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

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Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.

Tirages sur toile avec cadre flottant

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La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

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Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.

À propos de l’œuvre d’art

La Lutte de Jacob, l’eau-forte de 1876 de Léon Bonnat, surprend Jacob en plein effondrement, la tête penchée contre la clavicule de l’ange, comme si sommeil et combat ne faisaient plus qu’un seul mouvement.

Bonnat s’est formé auprès de Madrazo à Madrid avant d’absorber la retenue tonale de Velázquez, et il traduit cette lutte de la Genèse en échange privé plutôt qu’en spectacle public. Un fin travail de hachures croisées construit l’envergure emplumée de l’ange à partir de centaines de traits superposés, chaque passage creusant l’ombre qui s’amasse au bord de Peniel.

Le bras de Jacob traverse le dos de l’ange, jointures pâles contre la barbe de pointe sèche où la plaque a accroché la lumière. Les ombres tombent dans un clair-obscur inspiré de Ribera, plus épaisses là où la jambe levée de Jacob se crochète derrière le mollet de l’ange, dans la prise de hanche qui donne son titre à l’estampe. Un drapé se noue à sa hanche, seule étoffe dans un champ de chair nue et d’encre terre d’ombre brûlée.

La peinture d’origine a été accrochée au Salon de 1876 avant que cette plaque rejoigne la Gazette des Beaux-Arts, sur papier vergé chamois, monogramme LB placé en bas à droite. Les deux corps fusionnent en une seule masse d’encre hachurée à l’heure que la Genèse appelle l’aube.

Histoire d’origine

Léon Bonnat (1833–1922) fut le peintre français qui fit poser la Troisième République pour son portrait. Né à Bayonne et élevé à Madrid, il absorba Velázquez et Ribera au Prado, portant le ténébrisme espagnol dans le réalisme académique parisien. Victor Hugo, Louis Pasteur et des présidents posèrent sous son pinceau austère et sans indulgence, tandis que ses toiles religieuses — Le Christ en croix, Job, le Martyre de saint Denis du Panthéon — flambaient d’une puissance sombre.

Professeur puis directeur de l’École des Beaux-Arts, il forma Sargent, Toulouse-Lautrec, Munch, Caillebotte et Braque. La collection qu’il constitua toute sa vie donna naissance au Musée Bonnat à Bayonne, un trésor de maîtres anciens allant de Léonard à Ingres.

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Des couleurs fidèles au réel pour cent ans de rêveries

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Papier d’art mat velouté
Papier d’art épais 200 g/m². Finition lisse et nette. Ton blanc naturel. Sans acide pour résister au jaunissement et à la détérioration.
Cadres en bois classiques
Cadre à coupe chevron réalisé en bois massif durable certifié FSC®. Vitrage en Perspex ultra-clair. Livré prêt à être accroché.
3 styles de cadrage
Les impressions d’art encadrées peuvent être expédiées sans bordure, avec une bordure fine ou montées dans un passe-partout classique sans acide. Une qualité musée, quel que soit le style que vous choisissez.

Toile encadrée

Animée d’ombres, de lumières et de contrastes multidimensionnels

Expédié sous 2 à 4 jours
Toile en coton qualité artiste
Toile en coton de 38 mm, idéale pour la photographie, les reproductions et les visuels à fort impact. Sa surface mate et somptueuse révèle profondeur et détail avec une clarté remarquable.
Cadres flottants haut de gamme
Le cadre fin se tient légèrement à l’écart du bord de la toile, créant une bordure flottante élégante, digne d’une galerie.
Le soin dans chaque détail
Toile tendue sur du pin européen sans nœuds, certifié FSC®, avec un profil courbé pour éviter les marques de pression et les craquelures en surface.

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