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Jacob luttant avec l’ange - Impression d’art de Léon Bonnat

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À propos de l’art mural

Tirages d’art

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Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier d’art mat velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires non toxiques, audacieuses et vibrantes. Les techniques d’impression haute définition en laboratoire vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous adorez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

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Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement de la boîte à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle dans trois couleurs distinctives : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux chocs.

Toiles imprimées avec caisse américaine

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Une somptueuse toile en coton de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant, mesuré avec précision, laisse un fin espace autour de la toile, donnant l’impression qu’elle flotte avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

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Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couleurs — animées par des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant pendant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.

À propos de l’œuvre

L’eau-forte de 1876 de Léon Bonnat, La Lutte de Jacob, saisit Jacob en plein effondrement, la tête inclinée contre la clavicule de l’ange comme si le sommeil et le combat n’étaient plus qu’un seul et même mouvement.

Formé auprès de Madrazo à Madrid avant d’absorber la retenue tonale de Vélazquez, Bonnat transpose ce combat de lutte tiré de la Genèse en un échange intime plutôt qu’en spectacle public. Un fin réseau de hachures croisées construit l’envergure plumeuse des ailes de l’ange à partir de centaines de traits superposés, chaque passage épaississant l’ombre qui s’amasse au bord de Peniel.

Le bras de Jacob traverse le dos de l’ange, les jointures pâles contre la barbe de pointe sèche là où la plaque a retenu la lumière. Les ombres tombent dans un clair-obscur teinté de Ribera, plus dense là où la jambe levée de Jacob s’accroche derrière le mollet de l’ange dans cette prise de hanche qui donne son titre à l’estampe. Le drapé se noue à sa hanche, seul tissu dans un champ de chair nue et d’encre brun-ombre brûlée.

La painting source fut exposée au Salon de 1876 avant que cette planche ne paraisse dans la Gazette des Beaux-Arts sur papier vergé chamois, le monogramme LB posé en bas à droite. Les deux corps fusionnant en une seule masse d’encre hachurée à l’heure que la Genèse nomme l’aube.

Histoire de l’origine

Léon Bonnat (1833–1922) fut le peintre français qui fit poser la Troisième République pour son portrait. Né à Bayonne et élevé à Madrid, il absorba Velázquez et Ribera au Prado, portant le ténébrisme espagnol dans le réalisme académique parisien. Victor Hugo, Louis Pasteur et des présidents posèrent sous son pinceau austère et sans indulgence, tandis que ses toiles religieuses — Le Christ en croix, Job, le Martyre de saint Denis du Panthéon — flambaient d’une puissance sombre.

Professeur puis directeur de l’École des Beaux-Arts, il forma Sargent, Toulouse-Lautrec, Munch, Caillebotte et Braque. La collection qu’il constitua toute sa vie donna naissance au Musée Bonnat à Bayonne, un trésor de maîtres anciens allant de Léonard à Ingres.

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Des couleurs fidèles à la réalité pour cent ans de rêverie

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Papier d’art mat velouté
Papier d’art épais 200 g/m². Finition lisse et nette. Ton naturellement blanc. Sans acide pour résister au jaunissement et à la détérioration.
Cadres en bois classiques
Cadre à coupe en chevron fabriqué en bois massif durable certifié FSC®. Vitrage en Perspex ultra-clair. Livré prêt à être accroché.
3 styles d'encadrement
Les tirages d’art encadrés peuvent être expédiés sans bordure, avec une bordure fine ou montés dans un passe-partout classique sans acide. Qualité musée, quel que soit votre style.

Toile encadrée

Vivante grâce à des ombres, des hautes lumières et des contrastes multidimensionnels

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Toile en coton de qualité artiste
Toile en coton de 38 mm, idéale pour la photographie, les reproductions et les visuels percutants. Sa surface mate luxueuse offre profondeur et détail avec une clarté remarquable.
Cadres flottants premium
Le cadre fin est légèrement espacé du bord de la toile, créant une élégante bordure flottante digne d’une galerie.
Le soin dans chaque détail
Toile tendue sur du pin européen sans nœuds certifié FSC®. Usiné avec un profil courbé pour éviter les marques de pression et les fissures en surface.

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