


Jacob luttant avec l’ange – Tirage d’art de Leon Bonnat
Tirage d’art ou toile encadrée ?
Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.
Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.
Tirages sur toile avec cadre flottant

La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée

Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre d’art
La Lutte de Jacob, l’eau-forte de 1876 de Léon Bonnat, surprend Jacob en plein effondrement, la tête penchée contre la clavicule de l’ange, comme si sommeil et combat ne faisaient plus qu’un seul mouvement.
Bonnat s’est formé auprès de Madrazo à Madrid avant d’absorber la retenue tonale de Velázquez, et il traduit cette lutte de la Genèse en échange privé plutôt qu’en spectacle public. Un fin travail de hachures croisées construit l’envergure emplumée de l’ange à partir de centaines de traits superposés, chaque passage creusant l’ombre qui s’amasse au bord de Peniel.
Le bras de Jacob traverse le dos de l’ange, jointures pâles contre la barbe de pointe sèche où la plaque a accroché la lumière. Les ombres tombent dans un clair-obscur inspiré de Ribera, plus épaisses là où la jambe levée de Jacob se crochète derrière le mollet de l’ange, dans la prise de hanche qui donne son titre à l’estampe. Un drapé se noue à sa hanche, seule étoffe dans un champ de chair nue et d’encre terre d’ombre brûlée.
La peinture d’origine a été accrochée au Salon de 1876 avant que cette plaque rejoigne la Gazette des Beaux-Arts, sur papier vergé chamois, monogramme LB placé en bas à droite. Les deux corps fusionnent en une seule masse d’encre hachurée à l’heure que la Genèse appelle l’aube.
Histoire d’origine
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