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Papier et bois FSC® + encres pigmentaires non toxiques

Variantes du produit

Bordures blanches = 5 % du côté le plus court

Passe-partout = 2" / 5 cm

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À propos de cette œuvre

George Bellows fait basculer une chambre de taudis sur le flanc et laisse le crayon lithographique faire le reste. Une femme lance une jambe vers le ciel depuis les lattes du plancher, la tête enfouie dans ses avant-bras repliés, sa chair pâle comme la craie maculée contre une ombre noire de lampe.

Derrière elle, sur le lit en fer, un mari moustachu se cale parmi les oreillers, cigarette couvant encore, observant sans un mot. La courtepointe en damier trace une diagonale entre eux — labeur et loisir cousus dans une même couture à motif. Un seau à charbon trapu se tasse près de la cuvette.

Bellows, réaliste de l'Ashcan School et élève de Robert Henri, a dessiné l'intimité des taudis de Manhattan avec une franchise en crayon sur pierre qui ne cille pas. Cette lithographie de 1916 fait entrer dans la pièce, d'un seul trait, les frictions de classe du New York du début du XXe siècle, la fatigue conjugale et le poids genré des réformes du corps.

Histoire d’origine

George Wesley Bellows (1882–1925) fut le réaliste américain qui troqua les terrains de baseball de Columbus, dans l’Ohio, contre les immeubles populaires rugissants de New York, sans jamais se retourner. Formé auprès de Robert Henri à la New York School of Art, il devint le cœur battant de l’Ashcan School — peignant boxeurs, rues ensevelies sous la neige et foules ouvrières d’un coup de pinceau aussi physique et pressant qu’un direct du droit. Stag at Sharkey's et Dempsey and Firpo crépitent d’une énergie cinétique brute ; Cliff Dwellers fourmille de la démocratie sans fard de la vie urbaine.

Au-delà du ring, Bellows transforma sa presse lithographique en arme politique, collaborant à The Masses et documentant les atrocités de guerre avec une clarté morale sans ciller. Élu à la National Academy of Design à seulement vingt-sept ans, ses toiles sont aujourd’hui accrochées au Whitney, au Metropolitan et à la National Gallery de Londres — preuve que le plus musclé des réalistes américains a peint une nation en mouvement.

Information produit

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